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殷商玉雕艺术中的造型研究 [摘 要]殷商玉雕作为我国古代劳动人民辛勤劳动和智力创造的结晶，代表着那个 时代 昂扬向上的精神风貌，并在上层 社会 生活中居于十分重要的地位。它们除了装饰作用之外，还渗透着与原始巫术、祭祀图腾、礼仪丧葬等活动相关的观念性的含义，展示了人类在精神领域的探索成果和审美能力的 发展 。换言之，殷商玉雕是“ 自然 的人化”和“人的本质力量对象化”的产物。　　[关键词]殷商 玉雕 造型 审美　　　　 中国 是世界上较早开始玉器生产的国家，中华民族也是世界上最热爱玉器的民族之一，而中国的玉文化也源远流长。东汉许慎《说文解字》云：“玉，石之美有五德润泽以温仁之方也。”①可见，凡是美好的东西，古代的中国人都会拿来与道德品格相联系和比较。同时，玉器也因其本身的温润可亲，色泽柔和以及具有美而不艳，刿而不伤的特质受到人们的普遍喜爱。对于一个讲求中庸的民族来说，玉代表了中华民族的为人处事之道，也暗合着我们民族一贯的审美欣赏心理。　　中国原始玉器最早发源于约8000年前的新石器早期。原始社会末期，玉石工艺水平就已经达到相当高的层次。如果说人类社会早期经历了一个由石器时代到铜器时代再到铁器时代的发展过程的话，那么我国古代社会除了经历这三个阶段之外，其间还贯穿着一个玉器生产与加工的 历史 过程。对于玉文化的崇尚与不懈追求，使得汉民族自古以来就形成了一套自己独特的审美习俗，而殷商玉雕 艺术 正好代表了中国玉文化发祥后的第一个繁荣期。　　殷商是中国古代奴隶社会发展的顶峰，这一时期不仅铸就了辉煌灿烂的青铜文化，也开启了玉雕艺术的繁盛之门。殷商玉雕艺术距今已有3000年的历史，它的形制来自于新石器时代红山文化和良渚文化的玉雕工艺，经过夏代二里头文化与商代前期二里岗文化的发展孕育后，才逐渐走向成熟并取得了极高的艺术造诣。可以说，殷商玉雕对于整个中国古代的造型艺术，尤其是对后世精巧的雕刻艺术产生了广泛而深远 影响 。　　鉴于考古挖掘和 研究 的成果，我们把商代玉雕艺术分为两个时期：以二里岗为代表的商代早期玉器和以殷墟为代表的商代晚期玉器。两者虽有血脉上的联系，但是前期二里岗的玉器从种类和风格上说，大部分依然承袭的是夏代二里头的玉文化，革新的地方较少。如玉器“仍以兵仪仗器为主，计有玉戈、玉戚、玉钺等，不同的是玉戚明显减少，而玉刀已基本消失。此外，在二里头文化新出现的玉柄形器、大汶口和龙山文化已有的玉璇玑形环也有所见。”②根据商代前期二里岗玉器的这种由夏文化到商文化转变的过渡性质，我们有必要把研究的注意力转移到河南安阳殷墟出土的商代晚期玉器。因为，只有这一时期的玉器才真正集中体现出了商代玉雕艺术的整体风格和独特魅力,而且不论是从技术的角度还是从审美的角度而言，抑或是从造型意识和纹饰效果上看都是前所未有的绝世艺术珍品，是中华民族早期物质文明与精神文明冲突交融后所积淀下来的重要文化成果。　　　　一、象形取意的造型 方法　　　　殷商玉雕的造型可谓千变万化，形态各异。单从装饰品的题材角度看，大体上可以分为动物、人物、神话形象以及璜、琮、玦、珠、璧等，其中又属动物形象居多。这些形象在红山文化时期就已经开始出现，只不过到了殷商时期由于工具的改进和制作工艺的提高，所以工匠们能够更加生动细致地刻画出艺术品形象的表情和神态，也才能够赋予玉石本身更多的艺术韵味。原始玉器多以璜、玦、环、璧、戈、刀、铲、斧、豆、簋、盘等为主，殷商玉雕除了这些实用的种类之外，还有玉象、玉虎、玉兔、玉鱼等各种动物造型。他们形象生动，构思独特，做工精巧，从造诣上说已经达到了很高的艺术水平。不论是从实用的角度还是从审美的角度，可以说殷商玉雕已经为我们开启了另一扇通往艺术殿堂的大门。　　象形取意的造型方法几乎贯穿于整个中国古代艺术设计发展的始终，不论是文字还是绘画，不论是陶器还是瓷器，也不论是青铜器还是玉器等等，我们都可以发现这种造型意识的存在。远古先民往往将现实客体中最具典型性的部位用最概括和最简洁的手法加以表现。殷商玉雕也是一样，工匠们受到自然界和人类社会中事物的启发，设计出了许多精致美观的象生型玉器。例如牛头玉饰的雕刻，作者只是把牛角进行了夸张化处理，使它占据了整个牛头的三分之一比例，另外牛眼和牛耳部分也极度的放大，这三处的巧妙结合将一头呼之欲出、憨厚勤劳的玉牛刻画得惟妙惟肖，既追求形似，又追求神似，但主要还是通过艺术化的处理传其神。　　殷商玉器中凤鸟的形象为数不少，《诗经·商颂》曾云：“天命玄鸟，降而生商。”③说明商朝的祖先是一个将凤鸟作为图腾崇拜的部落，殷人对凤鸟的喜爱源于对祖先的敬仰之情，也表明了我们自古就是一个重视纪念祖先和讲求信仰的民族。到了殷商之后的战国帛画中，凤的神圣形象仍然时有出现。直至今日，在中华民族的眼中，凤与龙同样具有至高无上的地位，正是这