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浅谈打击乐器在《圣火XX》中的情绪渲染作用 　　摘要：唐建平的作品中打击乐器的运用对乐曲整体风格、乐曲的发展、气氛的渲染有着巨大影响，是其作品的灵魂之所在。其在配器中巧妙地使中国器乐音色与西方管弦、打击器乐与管弦乐队和协结合，带给我们视听上的震撼。探索唐建平作品创作中打击乐器的选择与运用是有着积极意义的，不仅使我们了解其作品创作的深刻内涵，也使我们透过唐建平及其作品创作中打击乐器的运用，去深入地了解当今打击乐器在乐队中的地位、运用、及发展现状。　　关键词：唐建平；圣火；打击乐协奏曲；配器；渲染；节奏；力度　　中图分类号：J60文献标识码：Ａ 文章编号：1005--0102-01　　　　 唐建平是当代中国乐坛上一位具有深厚影响力的作曲家。这些年来，他创作出一系列内容题材丰富、独特，技法高超、令人叹为观止的作品在国内、国外乐坛产生了巨大的影响。　　一、打击乐器节奏变化对《圣火XX》情绪的渲染作用　　第一乐章： 12—19小节，短笛、长笛、竖琴做快速、自由的九连音上下级进演奏，音色细腻、轻快，仿佛是奥林匹克山上那不断翻滚、跳跃着燃烧的火焰，焕发着勃勃生机。这时的打击乐器通过节奏的逐渐变化，由12、13小节的切分节奏到13、14小节的八分音符音型再到16小节的三连音、最后17、19小节转变为12连音的节奏性。营造出一种越来越激烈，越来越紧张的气氛，这种气氛对火焰主题进行了烘托、渲染39—46节中，39小节为六连音音型，40小节转变为八分音符音型的节奏，41小节为六连音音型，42小节则又变为八分音符音型的节奏，相互呼应，以此进行反复演奏，这种节奏型仿佛是一问一答，使乐曲的渲染出一种复杂矛盾的情绪。　　第二乐章：第一部分, 天使的号角。一开始，所使用颤音琴独奏，节奏是平稳，一小节演奏一拍。音乐时断时序，来回摇摆，颤动着的旋律声声传情。银铃一般，营造出一种安静，飘渺的背景，并赋予乐曲一种额外的深度而发人深思。　　 第三部分，希望的火苗闪烁。56—61小节，打击乐器颤音琴部分，以三连音对八分音符的形式，做轻快地，节奏感较强的演奏。音色跳跃、摇曳、银铃般很好地呈现出了火苗闪烁的动机。　　第四部分，希望之火。76—107小节，整体情绪是较为平稳的，没有太大的波动。三连音音型的节奏与六连音型节奏交错演奏，欢快摇曳的节奏，清脆颤抖的音色，呈现出充满温情的舞曲风。　　第三乐章：34—263小节，这一部分是火热的、稍快的运动的。277—296小节是马林巴的独奏部，这部分马林巴不断地做九连音、七连音、六连音节奏型的演奏，密集的节奏，更烘托出第三乐章的不断积聚的热量，在不断地加剧。331—334小节，作品的全曲尾声部分中，打击乐器马林巴的节奏激烈到了极点，六连音不断地重复演奏着，推动着乐曲不断高涨的气氛，如狂欢般演奏着，在热烈的氛围中结束。　　二、打击乐器力度的对比对《圣火XX》情绪的渲染作用　　整体来看这首作品第一乐章打击乐独奏部分使用大鼓邦戈鼓，渲染出严峻的、沉重的加以骄傲的情感；第二乐章打击乐独奏部分使用的颤音琴所渲染出的安静的情感；以及第三乐章打击乐独奏部分使用的马林巴来表现第三乐章高贵庄严的情感。这三者之间就形成了：强→弱→强，的鲜明对比。对于作品本身所要表达的各种情感有着很好的烘托，表达作用。　　　　参考文献：　　[1]高佳佳.乐思不断，创作不止——唐建平世纪末的创作丰收[J].人民音乐，1999(3).　　[2]程媛.哲理与关爱，唐建平打击乐协奏曲圣火XX评析[J].星海音乐学院学报,XX(4).