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宋代院体山水画与文人山水画的比较研究 　　院体画是指宫廷画家及由宫廷设置的院体画家的画。据张彦远《历代名画记——叙话之兴废》载“汉武创制秘阁以聚图书。汉明雅号丹青，别开画室，又创立洪都学以集奇异。”但这只能算是后来宫廷设置画院的滥觞，正式的画院出现于五代的南唐和西蜀。两宋时期，院体画形成完备的理论和形式。这类作品为迎合帝王宫廷的需要，多以花鸟、山水、宫廷生活以及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代不同和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。鲁迅说：“宋代院体画，萎靡柔美之处当舍，周密不苟之处是可取的。”　　 宋代院体画题材内容的扩展与当时的政治、经济、文化密切相关，绘画风格的演变也是如此。它不可能完全超越时代，另辟蹊径。它既有代代相传的承袭关系，又有蜕变与新的发展。这种发展又直接受限于那个时代的审美导向和审美观念。我国绘画发展至宋代，经历了一个漫长的，希望准确描绘客观物象的阶段，是中国式的以“写真”为目的的阶段。　　 而文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。文人画发生在晋代，文人画兴盛于北宋。既有群体性、多样式的创作，所画出于自娱，不为庆赏。它是伴随着儒、道、佛三位一体化的玄学兴起和文人诗歌，文人书法艺术发展而兴起的绘画艺术，在创作思想上它摆脱了政教的束缚，走上了纯艺术的道路。超然物外，寄情山水，借物抒情乃是文人画产生的思想基础。文