论歌剧《太阳雪》多元化音乐表现形式及白雪梅主要唱段的演唱感悟.pdfVIP

上海师范大学专业学位论文 第1章歌剧《太阳雪》的创作 1．1创作背景 为了庆祝2009年中华人民共和国六十华诞，纪念西藏民主改革五十周 年，总政歌剧团决定创作一部反映部队生活的精品歌剧，于是选择军旅作家 裘山山的小说《我在天堂等你》作为题材，由冯柏铭、冯必烈编剧，张千一 作曲，创作了大型歌剧《太阳雪》。 1950年，中国人民解放军和平解放西藏，在进军西藏的过程中招募了 1100多名既要搞文艺工作，又要管后勤、外事等工作的女兵。歌剧《太阳雪》 就是以此事为背景，在故事的取舍上只选取了18军女兵牦牛运输队进藏途中 的部分内容。以进藏军人在运送物资过程中克服恶劣环境为主线，配合剧中 人物白雪梅、辛明和欧战军之间的爱情故事进行展开。用艰辛、女人、爱情、 圣洁四个主题作为歌剧《太阳雪》的结构框架，通过塑造白雪梅、辛明、苏 玉英、欧战军等军人形象，重现了半个多世纪前的英雄壮举，歌颂了人民军 队爱国奉献的精神情怀。 1．2剧情梗概 故事讲述的是上个世纪五十年代，在祖国大陆的西南雪域高原上，为了 达成随军入藏的愿望，白雪梅在军医辛明的帮助下隐瞒体重不达标的秘密， 成功踏上为前方部队运送物资和药品的漫漫长路。在行军路途中，白雪梅经 上海师范大学专业学位论文 历了雪山跋涉的饥寒交迫、精疲力尽；经历了远离家乡亲人的思念之苦；经 历了冰川河谷命悬一线的惊心动魄；经历了战友们为保护物资、营救百姓而 牺牲的悲痛欲绝；经历了青涩爱情悄悄萌发到最后却与爱人阴阳相隔的生离 死别。这种种的经历让她在面对艰险的天路时更加坚强勇敢，也让她从一个 活泼天真的刚毕业的学生兵逐渐成为成熟坚毅的女军人。最后带领着运输部 队顽强得挺进拉萨，将药品和物资交给了前方战斗的军队，并与在战斗中失 去右臂的欧队长顺利会师。在漫天飘扬代表吉祥的太阳雪中，女兵运输队的 进藏任务圆满完成，鲜艳的红旗飘扬在新中国的边疆。 上海师范大学专业学位论文 第2章《太阳雪》多元化的音乐表现形式 歌剧艺术起源于西方，上世纪20年代传入中国。在这90多年的发展中， 中国的歌剧从引进到模仿再到民族化，一直在致力于创作既融入民族风格， 又表现时代特色，同时还能让中国观众喜欢的东方式的歌剧模式。而歌剧《太 阳雪》的主创们在创作初期就决定要打破歌剧的传统思维定势，为其注入创 新元素，寻找符合当代观众审美需求的新的歌剧表现方式。所以，《太阳雪》 在音乐的创作中进行了多元化的融合，吸收多民族音乐元素；在演唱风格和 音色选取上也进行了多样化的组合搭配。 2．1多元化的音乐元素 歌剧《太阳雪》的音乐创作吸收了多民族音乐元素，以汉族音调为基础， 藏族音调为特色，西方音调为补充，充分体现多元化的音乐大融合。 首先，歌剧《太阳雪》讲述的是以汉族人为主体的军人生活，“从本质上 说，民族语言的音调体系决定了民族旋律的典型特点”1，所以汉族音调是这 部歌剧的音调基础。在汉族音乐中，山歌、小调、号子都是典型的音乐体裁。 而歌剧中的混声合唱《号子》，其旋律的音乐动机就是吸收了汉族民歌《川江 船夫号子》中的音乐元素。《川江船夫号子》是一个大型的号子联套，由《平 水号子》、《见滩号子》、《上滩号子》、《拼命号子》和《下滩号子》等八首不 同的号子联缀而成。展现了“船工们与险滩恶水搏斗时，用热血和汗水凝注 而成的生命之歌，体现了自古以来川江各流域劳动人民面对险恶的自然环境 1梁一儒：《节奏与旋律》[J]，《民族审美文化论》，中国传媒大学出版社，北京2007年3月版，第 325页。 上海师范大学专业学位论文 点，这是西藏康巴地区的音乐风格，本来是指藏族的一种器乐演奏技法，后 来运用到山歌演唱上，用于“美化旋律的装饰，与旋律融为一体，形成了一 种原野的独特韵味和浓郁的地方风格，具有回肠荡气，余音绕梁的艺术效果， 反映出康巴人独特的艺术审美力”3。《朝拜》中的旋律绕着几个长音密集的 上下行进，节奏自由速度缓慢，演唱者在高低声区间灵活得游走，形成悠远 空灵的雪山高原的意境。而它的歌词则特别采用了极具西藏特色的“六字真 言”一一“喳、嘛、呢、叭、咪、Ⅱ牛”。在藏传佛教里，这真言中的每一个字 都是一个祈愿，反复念诵便是向观音菩萨祝福。《朝拜》穿插在在歌剧中出现 与女兵运输队为了新中国的理想和信念