论介音在民族声乐演唱中的训练及其作用.pdfVIP

绪 论 中国民族声乐演唱十分注重咬字行腔，即依照字音的声韵结构去歌唱，以字 正腔圆的状态处理好字与腔的关系。在普通话咬字当中，字头与字尾通常为大家 特别注意的部分，演唱时字头要有劲而字尾结束要归韵，字头韵尾的完整性成为 演唱实践中的一种惯性要求。但是在咬字行腔的过程中，我们往往忽略了咬字中 一个重要的中介环节，就是韵母韵头中的介音。鉴于声乐界尚未重视介音的发音、 训练和演唱，所以在此本文有必要把这个问题提出来，并做出系统地分析和阐述。 本文将对介音的实质和演唱做出具体分析，突显介音在声乐作品中演唱的作 用，并对介音在行腔和共鸣的实际运用做出全面、有价值的分析，在此基础上探 讨介音的发声演唱，从声乐作品的角度出发阐发介音在咬字润腔实践性中的系统 训练，最终认知介音在咬字行腔以及在教学实践中的价值作用和重要意义。 我国的汉语介音系统对近代以来汉语音韵学的发展，有其重要的价值和实用 性，长久时间以来一直存在于各类语言系统当中，介音在普通的说话、朗诵等发 声过程当中，通常需要把每个音节讲述清楚，字头与字腹字尾的表达要做到清晰、 准确、完整。而在中国声乐演唱中却未被提及重视。其实介音对声乐的演唱发挥 着很大的作用，可以说，成功的演绎好中国声乐作品的关键在于汉语语言的咬字 归韵，而介音在汉语语言咬字发声的过程中以及声乐作品中演唱当中，有着不可 替代的地位，我们需要把介音这一部分的功能放大，以突显介音在中国声乐作品 演唱中的作用。 在我国专业音乐院校以及歌唱演员在中国作品中的咬字发声都有一个很常 见的问题，就是忽略介音发音在咬字中的重要性，从而导致咬字不清晰、口腔打 不开等一系列问题，以至于影响演唱效果。本文尝试结合汉语音韵学、中国十三 辙发声以及中国声乐作品中的咬字行腔的原则研究介音的发声与演唱训练。 长期以来介音发声与演唱这一项重要环节被忽视，迄止为今，还未有学者对 介音在演唱中的运用与作用有过系统的分析与研究。从国内近年来相关文献来 看，对介音的演变发展过程中进行一般性的研究主要在音韵学学科领域。而声乐 界主要集中在针对咬字行腔在声乐中的应用研究。这些研究对本文有重要的参考 意义。笔者通过中国知网中论文期刊类的检索和网络资料的搜集分析以民族声乐 3 万方数据 的演唱为主题的模糊检索查阅到相关论文约200 余篇，以介音、方言音韵为主题 检索到相关论文60 余篇。在介音研究的论述中，其中福建师范大学刘静硕士毕 业论文《近代以来汉语介音系统研究》中总结了近代以来汉语语音的发展，其中 写道介音系统经历的时期，中古时期两个介音到近代汉语时期三个介音到复合介 音的形成的发展过程，针对不同的发展阶段具体情况做了详细的分析得出了近代 以来汉语介音的发展脉络。 以咬字行腔、十三辙音韵等民族声乐研究为主题的论著，检索到的相关期刊、 论文62 篇、相关专业书籍十余本。其中由中国音乐学院杨娴静硕士毕业论文《戏 曲的咬字行腔在民族声乐中的具体运用》的中大致归纳了中国传统戏曲声乐的主 要表现手段，以及戏曲重视咬字的准确性、吐字的清晰性和行腔的规范性，对字 的处理及其严格，戏曲的演唱必须恪守“字正腔圆”和“依字行腔”的原则，阐 述了戏曲作品演唱中咬字的特点。 笔者尝试通过对照国内部分语言学家、声乐教育家对介音资料进行收集、整 理和系统描述，并借鉴语言学中对介音的发音特征的探讨做出全面的总结。在此 基础上将这种介音发声方式与元音发声方式相结合找到共同点，并依此作为声乐 演唱的结合点，准确而系统地进行介音的声乐发声训练，归纳和总结介音在咬字 行腔的重要作用。 4 万方数据