论蓝蜡缬艺术与西南木刻版画的关系-美术学专业论文.docxVIP

唧aII 唧aII fl JllllIIr fllr IlIllllf IJIrlrIDI Y1 88 1 01 2 目 录 摘要 I ABSTR托T II 绪论 l 一、选题的目的和意义 ．．1 二、相关文献综述 1 三、课题研究特色及重难点 ．2 四、论文新意预测 2 五、主要研究方法 3 第一章蓝蜡缬与西南木刻版画的相关概念及发展历程 4 1．1蓝蜡缬与西南木刻版画的概念 ．4。 1．1．1蓝蜡缬的概念 4 1．1．2西南木刻版画的概念 4， 1．2蓝蜡缬的发展历程 ．．5 1．2．1以苗族蓝蜡缬的发展为例 ．．5 1．2．2蓝蜡缬的现状研究 ．．5 1．3西南木刻版画的发展历程 6 1．3．1西南木刻版画简述 ．．6 1．3．2木刻版画技术在不同领域的应用 ．．7 1．3．3以艺术形式独立存在的现代木刻 ．．7 第二章蓝蜡缬与西南木刻版画的渊源 ．．9 2．1蓝蜡缬的艺术特征 ．．9 2．1．1蓝蜡缬中的原生纹样内容解读 ．9 2．1．2中国民间传统思想在蓝蜡缬中的体现 13 2．1．3以点、线和黑、白为基础的蓝蜡缬纹样特点 14 2．1．4特定生活方式产生蓝蜡缬黑底白纹图样 ．15 2．2西南木刻版画特征 ．16 2．2．1受限于地理因素的西南木刻版画 ．17 2．2．2不同民族文化对西南木刻版画的影响 17 2．2．3原始文化产生的西南木刻版画特点 ．．18 2．2．4历史发展中的西南木刻版画特点 2．2．4历史发展中的西南木刻版画特点 ．20 2．2．5西南木刻版画家对民间原生态文化的运用 ．．22 2．3蓝蜡缬艺术与西南木刻版画的关系 ．．27 2．3．1历史沉淀中的蓝蜡缬图形与西南木刻版画形式 ．27 ■ 2．3．2相同的文化根源对蓝蜡缬艺术与西南木刻版画的影响 ．31 《． 2．3．3生产因素产生的蓝蜡缬艺术与木刻版画的关系 ．34 第三章西南蓝蜡缬图形对现代木刻版画的影响 ．．38 3．1蓝蜡缬图形中可应用于西南木刻版画形式创新的因素 ．38 3．1．1对蓝蜡缬图形中文化原生性的理解 ．．38 3．1．2蓝蜡缬图形中的想象力对西南木刻版画形式的启发 39 3．1．3蓝蜡缬图形中黑白的运用对西南木刻版画形式的启发 ．41 3．2蓝蜡缬图形和木刻版画形式因素相互渗透、影响 ．42 3．2．1蓝蜡缬文化为版画创作提供创造力．．： ．．42 3．2．2版画技法为蓝缬提供技术参考 43 参考文献 45 致谢 ．．48 摘要论蓝蜡缬艺术与西南木刻版画的关系 摘要 论蓝蜡缬艺术与西南木刻版画的关系 美术学专业硕士研究生 李殉 指导教师戴政生教授 摘 要 历来对蓝缬的研究基本上是分／1，11]类，罗列，搜集。从单一门类来看，如蓝蜡缬的图案 似乎种类繁多，其实深入一点研究，就会发现，是有规律可循的。西南地区大多数蓝蜡缬是 迁徙族群的人文历史内容的简要记载，有些内容甚至与中国上古神话片段相契合，含有一定 的研究空间。 据史证，早在汉代时西南地区少数民族就掌握了蜡染技术，到魏晋南北朝时，绞缬和夹 缬工艺就已经成熟，而到隋唐，作为人们日常生活所需的染织工艺就已相当发达，宋代继续 发展，明清时期在我国南方迅速普及。上千年的发展历程，足以证明蓝缬存在的必要，直到 20世纪20年代，由于化学染料的运用，生产方式的改变，才逐渐淡出人们的视线。据《史 记周本纪》正义云：黄帝生苗龙，苗龙生融吾，融吾生并明，并明生白犬。白犬有二，是为 犬戎。由此可见，西南少数民族原本和汉族一样，也生活在黄河以南、长江中下游地域，与 汉族曾经受到相同的文化影响，两者的文化亦有所交汇之处。所以，木刻在技术手法、形式 和传播上同蓝缬都有很多相似之处，因而木刻受其影响，也在所难免。 西南地区版画，这个以地域界定的版画创作集体，之前并没有人做过具体研究，但实际 伊 上确实具有创作共性。按地域因素划分，如北大荒套色版画，江苏水印版画，四川黑白木刻， 云南套色版画等，本论文通过研究分析将具体指出西南版画群体创作共性。 蓝缬中的蓝蜡缬与版画可说是同宗异族，制作流程同为画、以刀代笔、印，但最后版画 从生活中剥离，成为独立的艺术门类，成为文化消费，而蓝蜡缬却仍然一直做为生产、生活 的方式存在。其中原因，亦是值得研究。 对西南木刻版画与蓝蜡缬的关系便是本文的主要研究内容。 关键字：蓝蜡缬、西南木刻版画、原生态、关系 两南大学硕七学位论文The 两南大学硕七学位论文 The southwest with blue woodcut concerning the relationship between art wax printing Prints and integrated media postgraduate student Lixun Superv