大时代潮头的新唯美——新工笔人物画现状及发展趋势.pdfVIP

第一章 引言 第一章 引言 从工笔画发展的历史看来，中国历史在经历了两千年的风风雨雨、改朝换 代，中国工笔人物画自身也经历了创立、发展、高峰、低谷与复兴，尽管各个 朝代、不同阶级的审美观念不同，但工笔人物画在中国画坛却始终占有一席之 地。不难看出，国人对它的厚爱。 但是到了当代，由于中国经济的不断发展，与世界交流的不断增加，国际 化的趋势也向中国工笔绘画逐渐地蔓延开来。中国工笔人物画不可能再固守着 几千年的传统而停滞不前。它也需要被注入新的活力，增加新的元素。新工笔 人物画便在这样的一个大背景之下，应运而生了。 在这样一个大背景之下，产生的新工笔人物画，无疑是为工笔人物画坛注 入了一剂强心针。这个概念的提出，利于他今后自身的发展，而对于它的研究， 也有利于把握中国工笔人物画的发展方向，使更多的绘画工作者尽早地找到适 合自己的方式，也就从一个侧面使得中国工笔人物画更加地繁荣，在未来这个 艺术、观念一日千里的时代可以立于不败之地。 在本文中，提出 “新工笔人物画”这一概念被第一次提出，对于这一概念 所涵盖的内容，作了研究与探讨。并且对于它的特点与今后的发展方向，也作 了分析与预测。 编写这篇文章，作者阅读了大量的书籍、期刊、论文，其中包括中国美术 史研究、现代中国美术研究、当代画家作品及分析、西方美术东渐史、日本美 术史、中国绘画材料研究等多方面的著作。 本文的主要研究方法为文献索引法、实际考察法、归纳法。 论文一共分为七个部分，首先对于 “新工笔人物画”的概念与特点进行定 义，并分析这几者之间的关系。接下来，对中国传统工笔人物画的发展历史做 了一下梳理，这也有助于更好地理解新工笔人物画的产生根源。第四章是对工 笔人物画的现状进行的分析，对于它的产生、发展、新生力量分别作了概述与 个例分析。第五章概括了新工笔人物画的特点，分别从工具上的不断变化、形 式更加多样化、多样意识的觉醒、学院派大行其道、女性主义不断丰富等五个 第_章 引言 方面进行了论述。之后，分析了新工笔人物遇到的困难与挑战。接下来，对于 新工笔人物画今后的发展方向作出了预测。 第_章 “新丁笔人物画”的概念 第二章 “新工笔人物画”的概念 新工笔人物画作为一个全新的概念，它是相对于传统工笔人物画的概念提 出的。它虽与传统工笔人物画同属于工笔人物的范畴，但又与传统的工笔人物 绘画有着很大的区别。它的 “新”表现在以下几个方面: 题材上的 “新”，这点也是新工笔人物画最重要的、区别于传统工笔人物画 的重要特点。新工笔人物画，是当代的画家处于当代这个特定的历史环境之下， 所创作的产物，在很多时候，他们表现的是这个时代的风土人情。传统的工笔 画，成型并发展于封建社会，它所表现的题材必然不会脱离封建社会，比如封 建帝王、宫廷生活、人民的日常生活。而新工笔人物画，成型于改革开放以后， 它在很大程度上受到西方文化与艺术思潮的冲击，而画家们生活在这个物质文 明与精神文明日益发展的社会中，他们也必然是从一个现代人的角度去观察、 理解整个社会，所选择要表现的题材，必然不同于前人。比如新工笔人物画的 奠基者何家英，他的大部分代表作都是描绘了当下的现代人物。这种对于题材 上的改变，在很大程度上丰富了中国工笔人物画，从原来的古代文人雅士、宫 廷仕女的题材，拓展到了现代人以及现代人的生活等诸多方面。对于新的题材 的引进，必然导致了对原有的绘画方法的新的探索与丰富。 绘画形式、绘画技法上的 “新”。这是指在绘画形式、绘画技法上，区别于 传统的工笔人物画。这也是新的题材引入工笔人物画的必然要求与产物。在新 工笔人物画中，有很大一部分是对于新社会下不同人物的描绘。而这些新社会 的人物，不论用衣着上，还是生活用品上，都比古人丰富了许多。单从衣着上 看，颜色、面料、质地多有所变化。这也就从一个客观要求绘画工作者们，要 用更多的绘画语言、绘画形式来表现这些不同于过去的事物。在表现同一主题 时，运用了不同的表现手法。比如 “古代仕女”这个题材，在历史上有不少画 家都表现过，今人也画过，他们在表达的形式上存在着极大的差异。而且，更 多的媒介材料，也被运用到了新工笔人物画的创作之中。在颜料色彩上，许多 画家开始使用西画颜料