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纨绔主义：超越时尚■ 纨绔主义：超越时尚 ■ （美）谢瓦利·汉密尔顿/卫臻 译 杨道圣 校 [摘 要]：纨绔主义是关于个人优 雅与精致的艺术。这种艺术表达了男性 的品位和理想男性形象的形成。在历史 上呈现为古典型、浪漫型和嬉皮型三种 形态。每一形态都有其代表的人物和 特定的服装风格。这些纨绔主义的形象 和风格不是对于时尚的追求，而是对于 时尚的反叛或者说超越。 [关键词]：纨绔主义；古典型；浪 漫型；嬉皮型；时尚 纨绔主义是关于个人优 雅与 精致的研究。纨绔子是追求个人 完美 的人，他把自己当作 一个刻 有他完美理想的未经雕琢的大理 石，就像画家在他的画布上反 映 他的思 想一样，纨 绔子以自己这 面镜子反映自己。同画家一样，纨 绔子深知美学方程式中的各个元 素：线条、颜色、材质及外形，这个 方程式如何适用于自身，这一点建 立起纨绔艺术的各个领域。精致 是纨绔作风的关键——精致关乎 他整个人的方方面面，他的衣服、 举止、诙谐及品味。纨绔主义与纨 绔子，这两个词是有点过时了，西 方文化对这方面的关注已持续了 两个世 纪，虽然纨绔子已经随着 他周围世界的改变而改变，但个人 美学的鉴赏和应用还都保持了其 延续性，有时是波希米亚，有时是 贵族主义，总是不同程度的反叛。 纨绔主义已经占据了一个社会空 间并且影响着历史，并不总是先锋 派，但总是以当下为主（图1）。 18世纪中叶，一位进入了伦敦 时尚生活的年青人，改变了整个世 界。这位年青人与其同代人明显不 同，其独特之处就在于他的简单、 朴素。对于一个时尚由财富和夸 耀的展示来引导和决定的社会来 说，乔治·布鲁梅尔（George Bryan Br um mel，1778～1840）带来了一 种新的品味 和约束伦 理，一言以 蔽之：精致文雅。过去是花哨俗丽 的宝石扣子、金链子、珠宝扣环和 蕾丝荷叶边以及香水和脂粉，而布 鲁梅尔进一步提升了男性要素：一 件未经装饰配有金属钮扣的蓝色 夹克、马甲、马裤、衬衫和领巾，这 是现代男性 服 装的雏形。如果说 布鲁梅尔是简约的，那就是最完美 的简约。他的重点在于线条、适合 度、款式和整洁性，而他唯一的复 杂就在于白色平纹细布（不是丝织 面料）领巾的费劲系法。布鲁梅尔 几乎没有豪华奢侈的饰物，仅仅是 金怀表和鼻烟盒。这并不是说他本 人就显得廉价，他在缝制手艺方面 的花费是相当大的，这笔费用不允 许他再过多地花费在其他奢侈品 上。在布鲁梅尔之前再 没有其他 人的衣服像他那样适合自己。布鲁 梅尔在38岁时挥霍掉了一大笔继 承的遗产，他迫不得已地逃离他的 债主来到法国，就如俗话所说的， “40000镑一下子就没了。” 布鲁梅尔也给社会带来了关 于整洁的新的意义。尽管他的打 扮占用了其一天中的很多时间，事 实上穿衣只是用了极少的一部分， 清洗则占用了大部分的时间，这样 的结果使布鲁梅尔可以信心十足 而用不着香水。尽管布鲁梅尔并非 贵族，但他能够长期统治摄 政时 期的伦敦风尚并且产生了深 远的 影响，甚至在其 流亡期间也是如 此。这样做不仅使布鲁梅尔的服 装精简，而且使他更富有智慧。就 像他本人的服装一样，布鲁梅尔的 散文也是最 短的，他把智慧 浓 缩 为关键 词，他能 够用一 句话或眼 睛的一瞥树立或破 坏声誉。布鲁 梅尔是一个自命不凡的人，但他的 势利是一种创新，不再是建立在 血统 之上，他的势力是一种对款 式和时尚的势利。 布鲁梅尔 对优 雅的淡化，他 的简约、他的整洁和对于清洁、凉 爽的亚麻面料的坚持确定了男性 服装的标 准，这一标 准直到今天 依然 被人沿用。布鲁梅尔独特的 男装新样式产生了极大的影响。 那个时期在设计和艺术上的标准 是古典主义。希腊和罗马关于美的 形式的理想典范在文艺复兴时期 已经传入英国，这些完美典范 在 新古典主义的建筑中应用的最为 明显：柱子、拱廊和三角顶饰都是 布鲁梅尔时期主要建筑设计的支 柱。 这个 时 期 最 重 要 的 古 典 5 艺术设计研究 图1 布鲁梅尔图2 拜伦像，托马斯 艺术设计研究 图1 布鲁梅尔 图2 拜伦像，托马斯·菲利普，1814 科学·艺术·时尚 主义 者 是 法 国 的 画 家 雅 克 路 地的半透明长袍的女人，半躺在一 作为贵族阶层的一员第一个从较 易·大卫（Jacques-Louis David， 张引人注目的古希腊式的长椅上。 低阶层中接受长裤（图2）。 1748～1825）。尽管仅仅是位画家， 然而这并不是 一 幅服饰作品，着 1815年，拿破仑最终于滑铁 大卫却影响到了设计领域的方方 装和家具是大卫根据自己的年代 卢战败，整个世界冲击着巴黎。英 面面，他著名的《雷卡米埃尔夫人 对希腊样式的改造。 国纨绔主义如晴天霹雳般震撼了 的肖像》(1805年，卢浮宫博物馆）