形式主义音乐美学思想的历史必然性.docVIP

形式主义音乐美学思想的历史必然性 理论研究?音乐 形式主义音乐美学思想的历史必然性 刘子如(聊城大学音乐学院山东聊城252000) 摘要:形式主义音乐美学思想在现代西方音乐中具有深远的影 响.它形成的完整的理论体系就是自律论,即组成自律论的核心内 容,因此讲形式主义美学思想就不能脱离自律论.它的形成和确立是 由多方面的因素共同作用而成的,这其中就包括历代先贤在哲学,音 乐学,音乐美学等方面的孜孜追求和不断探索,浪漫主义音乐潮流的 日渐衰微以及实证主义哲学思想在音乐领域不断深入等等.这一切集 合在一起就使得形式主义音乐美学思想的确立成为了必然,使它成为 了现代西方音乐思想长期发展的必然产物,即是历史的必然. 关键词:形式主义;自律论;必然性 以形式论为核心的自律论音乐哲学是现代西方音乐哲学领 域中一股影响巨大而深远的思潮,这股音乐思潮的特征是对音乐 形式问题的关注,形式问题自然也就成为整个音乐美学的核心. 它涉及音乐同外在世界现实的关系这样的带有根本性的问题,因 此,我们将这种音乐哲学体系称之为”形式——自律论”,这样 似乎更能概括这股思潮的内涵. 形式——自律论在西方音乐哲学领域中形成,确立,以及后 来的发展演进,有其深刻的,多方面的原因:长期以来前人对音 乐形式观念的不懈探究,浪漫主义音乐潮流的逐渐失势以及实证 主义思潮的兴起等等,这一切都为形式——自律论在l9世纪后半 叶的理论形成创造了必要的条件.它的最终确立和后来的发展具 有某种历史必然性,是人类对音乐本质的认识所经历的一个特殊 的,不可避免的阶段,也是西方音乐思想长期发展的必然产物. 一 ,什么是形式主义美学思想 -- )形式主义美学思想的出现 自律论是以形式主义作为核心内容的音乐美学思想,即是通 过形式主义表现出来的一种重要的音乐美学思想,从某种意义上 讲也可以说自律论就是形式主义. “自律”这个概念是从德国的…位音乐学者——费利克斯? 卡茨那里借用来的,这个概念当时已为西方音乐美学界所普遍使 用.音乐美学中自律论的概念是由卡茨于1929年编写出版的《音 乐美学的主要流派》一一书中第一次使用的. 自律美学中认为,制约着音乐的法则和规律不是来自音乐之 外,而是在音乐自身当中;音乐的本质只能在音响结构自身中去 理解,只能从音乐的自身去把握音乐.音乐是一种完全不取决, 不依赖于音乐之外的现象艺术.它的内容不是外来的,不是独立 存在于音乐之外的什么东西.它既不是情感,也不是某种语言, 映像,譬喻,象征,符号.音乐的内容只能是音乐自身.音乐除 了它自身之外什么也不表达,什么也不意味.因此音乐完全是自 律的.自律美学否认音乐中内容与形式的二元性,认为这二者是 同一的,音响结构就是一切. 自律论之所以称为自律论,是相对于他律论来讲的. 他律美学认为,制约着音乐的法则和规律是来自音乐之外 的,也就是说,音乐是受某种外在规律决定的.从这个意义上 说,音乐是他律的.这是因为音乐本身体现着某种外在于音乐的 客观实在的,即是说,音乐总是标志着纯粹音响现象之外的某种 东西.这种东西主要是人类的情感,这就是音乐的内容.正是这 种内容的性质决定着音乐作品的结构,整体发展,决定着音乐的 “形式”. 从自律论与他律论的对比删]可以看出,自律论与他律论的 对立即是形式与内容的对立. (二)形式主义音乐美学思想的确立 欧洲音乐哲学中形式——自律论的确立直到19世纪中叶才最 终完成,其标志是汉斯立克于1854年发表的《论音乐的美——音 乐美学修改新议》(以下称《论音乐的美》).汉斯立克在黑格 尔,康德等人的音乐美学思想的影响下,以科学的态度,冷静, 客观的提出了’系列有关音乐美学方面的问题,他所构建的音乐 本体形式主义美学观不仅开启了19世纪”实证主义”音乐美学思 想的先河,而且在近代意义上的音乐史学和音乐理论领域占有重 要的地位. 汉斯立克认为:音乐的表现或者内容是一种纯音乐”观 念”,而这种纯音乐性的”观念”就是音乐的各种不同形式,除 了乐音及形式本身之外别无其它内容,”乐曲的内容除了听到的 乐音之外,没有其它东西,因为音乐不仅是通过乐音来说话,而 它说的也仅是一些乐音而已.”因此汉斯立克总结出”音乐的内 容就是乐音的运动形式.”他的思想价值就在于他的这一’重要命 题上,这也是确立他的自律论美学体系的重要部分. 二,形式主义美学思想出现的历史必然性 形式主义音乐美学思想的形成,确立,以及后来的发展演 进,有着多方面的原因:长期以来前人对音乐形式观念的不懈探 究,浪漫主义音乐潮流的逐渐失势以及实证主义思潮的兴起等 等, (一)历史上对音乐形式观念的不断探究 1.早在早古希腊时期的音乐思想中,就已经孕育着形式主 义美学的某种种子,毕达哥拉斯(Pythagoras,公元前588一前 500)把”数”当作音乐