王中山古筝艺术创新探究.pdfVIP

第一章 王中山艺术简历和主要成就 形式，其中，“唱腔牌子曲”是河南“大调曲子”中的唱腔曲牌逐渐演变为器 乐曲的，而“板头曲”长期以来就是“大调曲子”演唱前的一种器乐形式，后 来经过大量吸收民间音乐对其加工与丰富，逐渐摆脱了对“大调曲子”的依附， 形成独立的器乐形式。可以说，现存的河南流派的代表曲目都毫无例外地与河 南曲子中“唱腔牌子曲”和“板头曲”相联系，河南古筝音乐就是在此基础上 产生的。七十年代时正值文化大革命，父亲让大哥跟二哥分别学了坠胡和三弦。 当琴弦滑过手指，发出的那阵悠扬、潺潺如流水的声音，仿佛是如此的熟悉， 而它也更是紧紧扣住了王中山先生的心弦,打开了一个古筝家的艺术之 路 南阳有很多民间艺人，拜师不是难事，李吉昌、徐守中等当地有名的艺人 先后成了王中山先生的老师。在学琴方面,王中山先生很快就显示出了极高的天 赋,然而天才是百分之一的灵感加之百分之九十九的汗水,除了学习文化课，其 余的时间他几乎全部用来练习古筝。当年，被保送到南阳艺术学校。五年来， 王中山先生经历了现在学生很少能够体验到的民间艺人自娱自乐，唱弹把玩的 闲趣时光，而这段难得的学习经历也造就了他对中州古调的正宗继承和对河南 民间曲子的深入了解。扎实的河南传统功底为王中山先生的筝艺打下了良好的 基础，民间艺人的口传心授在这个小孩子的学艺之初便为他打下了坚固的基础。 在上南阳艺术学校时，由于学校条件不好，没有琴房和古筝专业老师，在 学校特殊关爱的“厕所琴房”里自修便成了他这段学业的主要课程。“冬练三 九，夏练三伏”是每个成功艺人的必经之路，而王中山先生也正是伴着冬日的 大雪漫天，夏日的莹汗洒弦，度过了这个重要的阶段。然而外界条件并不是成 功的全部，自己的潜心钻研，对专业孜孜不倦的刻苦练习，是成就其后来一系 列演奏技法创新的至关重要的内在因素。 第二节 向新型古筝演奏家的迈进 赵曼琴老师是王中山先生艺术生涯中一个非常重要的人物。86 年艺校毕业 后，带着父亲借来的三百元钱，怀揣着对音乐的无限梦想与追求，踏上了这条 艰辛而又充满希望的求学之路。当时，古筝新思潮已渐渐深入，各个流派相互 交流融合，艺术院校专业人才的培养使古筝开始由原来的民间状态向一个专业 化、系统化、规范化的轨道，古筝的民间化意义产生了质的飞跃，很多演奏者 3 第一章 王中山艺术简历和主要成就 都开始对古筝的新技术的开发着眼，新的技术开始崭露头角，赵曼琴老师的“快 速指序技法”是当时一个非常重要的理论成果。 使用左手弹筝并不是史无前例，但在传统流派的技法中，即使有左手用于 弹奏，也只是简单的几个音符，成为右手的辅助，起到点缀的作用。而沈阳音 乐学院赵玉斋先生在 20 世纪 50 年代创作的《庆丰年》一曲中，首次大量使用 左手弹奏，在全国掀起了“双手弹筝”的新潮，引起了古筝在技术上一个新的 飞跃。赵曼琴老师的“指序新技法”正是在此基础上，向前作了一个跨越式的 迈进，他从人本身的生理学角度和物体本身的运动力学角度入手，科学的阐述 “新技法”的理论依据，并将理论付诸于实际的弹奏当中，突破了传统的八度 对称弹奏模式，解放了四个手指对于大指的依附而获得了独立弹奏的能力和任 意组合的可能性，为筝的演奏开辟了一个新的领域。运用快速指序技法可以弹 奏传统技法所无法胜任的五声音阶，七声音阶及变化音阶的快速旋律，拓宽了 古筝在旋律与音型方面的弹奏范围，大大提高了古筝的演奏速度，是现代作品 出炉的技术基础，为现代古筝的发展迈出意义颇为深远的一步。 王中山先生凭借他扎实的传统功底和敏而好学的态度，很快便掌握了“新 技法”的精髓，一九八六年，年仅17 岁的王中山以全新的高难度技法演奏了《打 虎上山》及《井冈山上太阳红》等筝曲，轰动了中国首届古筝学术交流会，受 到海内外专家学者注目，被称为快速指序“第一人”。无疑，王中山先生为“新 技法”的传播和推广显示了很大的影响力和号召力，成了现代新技法的领军人 物和活招牌。并且，他还丰富发展了“新技法”的内容，率先尝试左手内带四 个义甲和“指序技法”的发展和应用，发明了“轮指”技法（包括“双手轮指”、 “弹轮”）、 “双手摇指”、“走位三指摇” “弹摇”等等 一九八八年 ，王中山先生以优异的成绩被中国音乐学院破格录取，师从李 婉芬教授。音乐学院的学习是王中山先生一生的一个非常重要的阶段。在大学 期间的广泛涉猎中，使王