跨文化传播环境下纪录片文化差异研究——以中美全作故宫、中日合作新丝绸之路纪录片为例.pdfVIP

目录 5．2跨文化传播环境下中国纪录片的应对策略…………………………49 第6章结语……………………………………………：…………………………。53 致谢………………………………………………………………………………………………………。54 参考文献……………………………………………………………………………55 攻读学位期间的研究成果…………………………………………………………57 IV 第l章引言 第1章引言 1,1选题依据与研究对象 在精彩纷呈的电视荧屏上，为吸引观众，不断有新的节目类型出现，但纪 录片因其自身的独特性，一直作为一种不可替代的节目类型，在电视媒体上占 有重要的一席之地。中国纪录片与中国的电视事业同龄，有四十多年的历史。 自20世纪80年代末开始，随着电视媒体地位迅猛上升，以中央电视台的《望 长城》为标志，以追求“真实为口号，中国的电视纪录片运动开始崛起且日 益蓬勃。此后，许多中国纪录片走向世界，引起了世界的瞩目，中国纪录片在 创作观念上和创作风格上的某些方面己经得到世界纪录片业界的认同和接受。 麦克卢汉提出著名的“地球村概念之后，“全球化已经引起了越来越广 泛的关注，当代中国文化的发展已经处于一个复杂的全球文化情境中。纪录片 是文化的一种样式，文化对于纪录片的影响是不言而喻的。在多元文化语境下， 纪录片不可能只受到单一文化形态的影响。中外文化在其各自不同的文化背景 下、文化氛围中，有着各自不可替代的民族精髓，构成了截然不同的文化内核。 由于这种中外文化内核的差异性决定了中外纪录片在外在创作表现形式上的差 异。 全球化语境下，世界想了解中国，中国要走向世界，作为文化重要载体的 纪录片承担着跨文化传播的任务。因此，部分反映我国经典文化的文献纪录片 采取了与国外合作的制作方式，以期达到减少不同文化间差异的目的。但是， 这种合作拍摄、各自剪辑的方式可以切实达到减少文化间差异，完美地完成跨 文化传播的任务吗?用这种方式制作出来的纪录片能够完全不受自己本身文化 的影响，而去忠实表现另一种不同文化吗?本文希望通过对两组纪录片的比较， 来进行跨文化传播下的中国纪录片研究。 本文拟对中外文化差异以及中外纪录片差异进行研究，旨在解决1、怎样使 中外文化在中国纪录片中得到完美的融合?2、中国纪录片究竞走一条什么样的 发展之路?3、如何使中国纪录片在保持民族个性的前提下，吸纳国外纪录片创 作优点等问题的时候，会有一定的借鉴意义，并最终让中国纪录片真正走出国 第1章引言 门，让世界真正了解中国纪录片、了解中国文化。 本文的研究对象是中美合作的纪录片《故宫》和中日合作的纪录片《新丝 绸之路》。选择这两组片子的理由有二，一是因为它们都属于同一主题，两种版 本的情况，二是因为它们相隔时间仅为一年，代表一个时期的创作理念。 2005年《故宫》在央视播出，首播的观众收视率达6．5％，高于同期的电视 剧。央视版本的《故宫》共12集，每集约50分钟。同年，美国国家地理频道 TheForbidden 播出名为《透视紫禁城》(Inside City)的故宫纪录片，该片系央 视版本的压缩版，经过美国国家地理频道的剪辑、重写解说词后，分为上、下 两集播出，片长共约90分钟。《故宫》是央视与美国国家地理频道共同投资、 共同拍摄的大型纪录片，自2003年开机开始，就有国内外权威专家200多人参 与策划、制作，最后形成在中国国内播出的央视版本与由国家地理频道面向全 球播出的压缩版本。 2006年《新丝绸之路》是中日继上世纪80年代初引发热潮的《丝绸之路》 的再度合作。央视的《新丝绸之路》共11集，每集约45分钟，日本NHK的《新 丝绸之路》共lO集，每集约90分钟，央视除去1集总集篇之外，其余lO集内 容主题与NHK版本的基本相似。《新丝绸之路》与《故宫》略为不同，虽说合作 制作，但中日双方采取的是同一地点，独立采访、分开拍摄的方式，只是在资 金以及一些素材方面进行资源共享，因此，中日《新丝绸之路》更能体现出在 创作过程中双方表现主题和问题探讨角度的区别