当代女性文学中的另类写作研究.pdfVIP

二、研究意义 女性文学的创作风头一直很旺盛，不仅那些中坚的作家不断有新作，而且新人新作辈出。 世纪末——新世纪女性文学新作品蜂拥而出，卫慧、棉棉以及安妮宝贝、九丹等人的“另类 写作”就向人们展现了～道别样的风景。《小说界》1996年起推出“七十年代以后”栏目； 《山花》1998年推出“七十年代小说”；《芙蓉》1997年第一期推出“七十年代人”，1999 年第四期又推出“重塑‘七十年代后～。1998年7月《作家》推出“70年代出生的女作家” 专号并配以作者照片连续几期刊发了卫慧等人的文章，一时间“美女作家”的名声大作。卫 慧们又是那种行为乖张的女子，她们不仅向大众展现自己奇异的装扮，更主办各种party、 参加前卫的艺术展览来贩卖自己的独特精神。并以相互论战的方式炒作自己的新作，她们的 作品从热销转为被查禁，成为当下文坛的一道奇异风景。安妮宝贝以网络原刨文学闯入文学 圣殿，其作品以最新最便捷的网路方式迅速传播开去。在她自称是第一部长篇小说的作品《彼 岸花》正式出版后，甚至连传统主流刊物《收获》都刊发了其中的一部分。九丹则因为另类 的留学文学《乌鸦》招来“妓女作家”的骂名，而她本人则在一片谩骂声中不仅泰山稳坐， 而且写作劲头十足，《新加坡女人：九丹自白》、《女人床》、《凤凰》旋即横空出世。基于女 性文学出现了这样一个发展新动向，本文希望能够在前人研究的基础上续写下女性文学研究 史上的新～页。 首先，通过对女性研究现状的梳理，可看到目前的女性文学研究一般到陈染、林自等以 “私人小说”出名的女作家就戛然而止。有关卫慧、棉棉以及安妮宝贝、九丹等人“另类写 作”的文学研究寥寥无几，至多在报千寸、杂志和网络上有一些零星的讨论，而且多半是以否 定和批判为主。而一个文学现象的存在必然有其自身的独特性和合理性，且一味批判的观点 略显偏颇，本文希望通过研究能给“另类写作”一个公正合理的分析评价。 其次，卫慧、棉棉、安妮宝贝和九丹等另类人物作为一个独特的群体。她们身上贴有许 多共同的标签：年轻、自由写作者、都市女性、小资分子、无固定工作、前卫……这些特征 与以前的女性文学作者如林白、陈染等有着迥然的区别，所以她们的作品也就自然面然地有 着写作背景、文学意义等方面的独特性。这些特质构成了女性文学在新世纪的另类风景，同 时也是女性文学史上不可或缺的一页。 再次，卫慧、棉棉等人出生、生活的背景更贴近当今社会生活中的新新一代人，这一代 人出生在改革开放初期，伴随着一个时代的发展而长大成熟，现在正逐渐成为社会生活的中 坚力量。正因为如此，我们了解分析卫慧们的“另类写作”从某种意义上说就是解读新新人 类的别样思想方式和文化观念。故丽“另类写作方式”以及其“另类作品’’的研究就更具有 ．2． 用社会学、哲学等理论进行分析的现实意义和价值。 三、研究方法 本论文建立在女性文学发展史和研究史基础上的，且是为了女性文学研究及其发展服务 的，所以在探讨女性文学发展新趋势时，就不得不考虑“史”的因素。换言之，在进行女性 文学新趋势研究时不能只作就事论事式的讨论，必须将之放在共时层面上和历时纵轴上作较 为深入的比较研究。我们的主要研究方法将是比较研究法，具体为： l、历时比较法：这是指将自己对于“另类写作”主题、形式、文化内涵等方面的分析 评价与处在不同时代横断面上的文学评论、文化评论进行比较。通过这种比较，本文希望能 够说明或确定“另类写作”在女性文学发展史上的地位和价值。这方面可资比较的女性文学 作品有以陈染、林白为代表的“私人小说”，如《私人生活》、《一个人的战争》等，以及“小 女人散文”等。 2、共时比较法：这是指将新生代女作家的“另类写作”在“人的主体性”、“女性意识” 等方面的特点与处在同一时代横断面上的其他女性文学作品进行比较。经过这种比较，本文 希望能纠正世人的一些偏见，同时尽量准确地反映出“另类写作”的真正文学、文化价值。 这方面可资比较的文章有为70年代画像》、《都是美女惹的祸?》、《你是美女吗?当作家 去吧》、《妓女作家九丹》等等。 3、中西比较法：这是指将女性主义、后现代主义、女性文学等概念放在东西方不同的 文化背景下进行具体比较。用精神分析、存在主义、解构主义、叙事学等理论来分析“另类 写作”。我们希望通过这种方法给“另类写作”建立一个明确的理论坐标系，以便明晰“另 类写作”在中国新时期女性文学方面的独特性以及自身的不足。