当下中国画材料的应用分析.pdfVIP

当下中国画材料的应用分析 不变的。中国画在材料的历史上曾经有过几次大的演变过程，而每次材料技法上 [3] 的演变革新都对后世造成了极大的影响。” 中国画材料的演变一直都在悄然地 进行着自身的变革。 “就中国绘画材料表现的渊源而论，最初可以追溯到新石器 时代原始的摩崖壁画中，如内蒙古的阴山、云南的沧源等地。 它们经常是采用赤铁矿的辰砂色，用手指或羽毛之类的简陋工 具涂染，并利用岩壁天然起伏的形态敲凿刻线，刻影而成。”[4] 由此用矿物质颜料绘图（一般以动物血和皮胶作调和剂）或用 石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画出现 了。从我国遗存的岩画中，我们均能看到天然矿物色在先民那 里的使用。远在新石器时代的彩陶是最具代表性的艺术表现形式，彩绘的陶艺品 是以天然矿物质颜料进行描绘的器物，用赭石和氧化锰作呈色元素，在橙红色的 胚地上出现了赭红、黑、白诸种颜色。在绘画上已有相当复杂的色彩，也许这应 该是用天然矿物色制作中国画的最早源头。 秦、汉时期，帛（绢）已经广泛使用。这和中国 有着悠久先进的丝织业大有关系。长沙楚墓先后出土 两幅旌幡性质的帛画，从这两幅作品中可见设色以矿 物质颜色为主，至少使用了七八种颜色，画面绚丽， 运用了毛笔类的勾线工具。正是由于帛绢材料的使用 带来长足的进展，致使同一时期的绘画作品多以帛绢 为主要材料。例如，长沙楚墓还出土神怪图象的帛书， 四角分别绘有青、赤、白、黑四色的树枝状植物。如 果以此为中国画的完整形态，则中国画的发展迄今已 走过了两千多年的漫长里程，其间留下了大量的珍贵 作品，这些作品中透射出的种种信息，为我们的研究 和学习材料的运用提供了重要依据。 魏晋之际，佛教艺术传入中国，绘画吸收融合了外来的表现手法，技法不断 完善的同时，材料的使用也有了明显的拓展。在材料的探索、研究和运用上，已 相当成熟，并形成了一整套的原则和方法。“魏晋以后，把植物色、石色进行叠 加的方法逐渐流行，技法增多，表现力增强，因而这一时期成为人物画发展的重 [5] 要阶段。” 从顾恺之的《女史箴图》作品中体现出圆润、流畅的线条，正是由 于依托材料变革所达到的。作品中还用胭脂、蓝靛、草绿等为辅助色画成的。虽 [3] 崔文学：《绘画材料演变对中国画发展的影响》.美术大观.2007 年9 月 [4] 张小鹭：《现代重彩画技法》 [5] 唐秀玲：《重彩技法语言解析》 3 当下中国画材料的应用分析 然此时绢的质地与后世唐、宋时期的丝绢比起来在制作工艺上还不够优良，但是 从材料的发展角度来看，中国画的材料到东晋时期是一次飞跃。同时，纸在书法 和绘画上的运用对其也有一定的冲击作用，据专家考证，晋代书法家王羲之的《兰 亭序》就是用鼠须笔，在蚕茧纸所书。这一时期形成了以毛笔为基本工具，以墨 为基本材料，以绢纸和壁画为基本载体的传统绘画材料。 隋、唐时代的敦煌壁画与西域画风逐渐结合，在绘画材料上增加了许多新材 料，如朱红、藤黄、金色等，并增强了其明快度。在色调上使用混色法，紫色、 橙红的出现，还有大量的灰色，色彩由早期的单纯化走向了丰富化。“同时反映 出当时运用色彩的高度技巧，同时也反映出当时充足的物质条件，才有较齐全的 [6] 颜色供作者使用。” 唐代绘画材料呈现细致、多样、全面等特征。唐纸有麻类、 藤皮、桑皮、和竹类。米芾《画史?唐画》中记载：“润州节推庄鼎字节之，青州 人，收麻纸而雅图。”可见麻纸是当时书画常用纸。在唐代出现了许多新的颜色， 如银朱、石黄、丹黄等。“齐纨吴练，冰素雾绡，精润密致，机杼之妙也。武陵 水井之丹，磨嵯之沙，赵之空青，蔚之曾青，武昌之扁青（原注：上品石绿）， 蜀郡之铅华（原注：黄丹也，出《本草》），始兴之解锡（原注：胡粉），研炼、 澄汰、深浅、轻重、精粗。林邑、昆仑之黄（原注：雌黄也，忌胡粉同用），南 海之蚁矿（原注：紫矿也。造粉燕脂。吴绿谓之赤胶也），云中之鹿胶，吴中之 鳔胶，东阿之牛胶