《环翠堂园景图》新考——汪廷讷的园林与图像世界.pdfVIP

中国美术学院一艺术人文学院一毛茸茸一《环翠堂园景图》新考一一汪廷讷的园林与图像世界 导言 《环翠堂园景图》是相当特殊的一件晚明版画作品。钱贡1绘画，黄应组2刻 版，李登3题签。全长1486厘米，高24厘米，由汪廷讷环翠堂刊行。这幅版画 巨制描绘的是晚明徽商汪廷讷在其家乡休宁所建的园林一一坐隐园，园中建筑、 景致、人物活动一一呈现，成为人们讨论“徽派版画”、“明代版画”等问题时 一幅重要的作品，但对它的研究却是“关注者多，深入者少”。 以往讨论《环翠堂园景图》，不是见于图录选编并附简介说明，4就是在版 画史、出版印刷史述及环翠堂主人汪廷讷的版刻事业时稍带介绍，5而长篇专论 鲜见。就是在现有的少量文字中，也有很大一部分是相互参考甚至是相互抄袭的， 其中错误百出，就连汪廷讷的基本生平事迹以及《环翠堂园景图》中的景点题名 都未作认真的考察，6实在乏善可陈。其中，汪炳璋2008年9月发表在《装饰》 杂志上的《环翠堂园景图的园林艺术特征》另辟一径，从园林设计的角度讨论 1卷尾有行书落款“吴门钱贡为无如汪先生写”，下方钤朱文“钱贡私印”。 (明)朱谋至《画史会要》 记：“钱贡，号沧州，吴人。善山水人物，笔路不甚高雅。而丘壑位置可观。”(明】姜绍书《无声诗史》记： “钱贡，字禹方，号沧州，善画山水。而人物尤其所长，余尝见其仿唐伯虎大幅，咄咄逼真。而他画亦往 往出入文微仲太史。”载卢辅圣主编：《中国书画全书》，第四册，上海，上海书画出版社，1992，第574 页、第852页。 2黄应组，字仰川，生于嘉靖四十二年(1563)，卒年不详，系黄氏家族第二十六世孙刻工。他还为汪廷讷 刻过《坐隐图》、《人镜阳秋》等。关于徽卅l黄氏刻工的传承情况可参见周芜：《徽派版画史论集》，合肥， 安徽人民出版社，1983。 3李登，字士龙，号如真生，江苏南京人，尝官新野县丞，工于书法，亦擅文学，著有《六书指要》、《摭 古遗文》等。张国标：《论徽派版画环翠堂园景图》，载《美术史论》，1988年第2期，第2l页。另据张 秀民记：“南京拔贡李登万历间用家藏‘合字’，印其自著《冶城真寓存稿》八卷数百本以送人。”张秀民： 《明代南京的印书》，载《文物》，1980年第1l期，第83页。 4张国标编：《徽派版画艺术》，合肥，安徽美术出版社，1996，第5l一69页；周芜编：《中国版画史图录》， 上海，上海人民美术出版社，1988，第258—26l页。 5李之檀：《(明代)版画》，载王伯敏编：《中国美术通史》，济南，山东教育出版社，1988，第250—25l 页；张秀民著：《中国印刷史》，上海，上海人民出版社，1989，第375—376页。 6张国标：《论徽派版画环翠堂园景图》，载《美术史论》，1988年第2期，第20—35页，列举图中标注 的景点名称多处，错别字殊多，如“独立泉”误作“独未泉”、“赤壁”误作“苏壁”、“鹤巢”误作“雀巢” 等等；周心慧：《中国古版画通史》，北京，学苑出版社，2000，第167一169页，介绍汪廷讷生平时将其字 “昌朝”记为“昌期”；方任飞：《汪廷讷传奇人生与汤显祖的徽州行》，载《黄山学院学报》，2004年4月， 第30—32页，引《新编休宁县志》将汪廷讷的生卒定为1573年至1619年，而据《人镜阳秋》二十三卷本 所收林景伦《坐隐先生纪年传》，1619年汪尚在人世。 中国美术学院一艺术人文学院一毛茸茸一《环翠堂园景图》新考——汪廷讷的园林与图像世界 坐隐园的布局，可惜只是泛泛而谈。7美国普林斯顿大学建筑学硕士范凌则做了 另一种新颖的尝试，他“并不通过历史或者文化角度分析《环翠堂园景图》，而 是从形式的角度阅读一个平面再现媒介所表达出的丰富时空关系和主客体关系， 从而希望产生相应的再现策略阅读其他广泛存在的平面状态”，近乎科学计算式 的解读令人耳目一新，但要将这种全新的方法运用得得心应手实在不容易。8最 新的研究成果应是广州美术学院蔡拥华发表于2012年的《拼凑的风雅一一环翠 堂的盛世浮景》，此文基本没有提供新的材料，对晚明时期士夫追求的雅致生活 略作读解，并直指汪廷讷附庸风雅而弄虚作假的行为，总的来说比以前的许多研 究都有进步，但由于篇幅所限，没能尽述其意。9在这些研究中，史实考据较严 Book and工llustrated