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- 约 19页
- 2019-06-06 发布于上海
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III
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摘要 Ⅰ
Abstract Ⅱ
绪言 1
第一章:观察方法在前期印象派中的表现....... 1
第二章:观察方法在印象派中的表现....... 4
第三章:观察方法在后期印象派中的表现.......... 7
第四章:强化观察方法的主动性有利于提升绘画创作水平 10
结论................................ 12
参考文献....................................13
后记.............................................15
绪言
绪言
1
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绪言
人类的感观对于绘画艺术来说极其的重要,文人墨客的诗情画意最初都是来源于某一些特定人群的某 些感觉。眼睛是视觉器官,是造型艺术存在的前提。绘画艺术作品的风格和品味,都是建立在视觉的基础 上的。作为绘画艺术创作者,第一个先决条件就是拥有一双会观察的眼睛。绘画艺术想要表达自己的文化 底蕴或者风格倾向必须依赖于其独特的视觉形象。绘画艺术的起源源于人类模仿自然的形象,法国拉斯科 洞窟壁画和中国原始岩画都是生动的例证,在长期的绘画发展中,真实地描绘对象是画家们追寻的目标, 使得写实手法成为绘画的一种主流。然而,到了 19 世纪印象派的出现,绘画领域出现了革命性的变化, 画家的观察方法与绘画创作有了质的改变,艺术家们在观察方法上不断地探索,顺应科学技术的发展,追 寻新的突破。人类对世界的创造能力取决于对世界的认知能力。同样,造型艺术也离不开这个规律。本文 之所以以前期印象派、印象派和后期印象派为例,是想通过前期印象派相对客观的描绘到印象派强调光色 的变化和感觉,再到后期印象派的主观表现,以此来论证和说明,有什么样的观察方法就有什么样的绘画 创作。
本文通过探讨观察方法对绘画创作的影响,重点探讨前期印象派,印象派,后期印象派的观察方法, 通过文献资料的论证与研究, 以作品为例,通过分析前期印象派,印象派,后期印象派不同的观察方法和
表现手段,论证不同的观察方法将会产生不同的绘画创作,进一步理清观察方法的价值及其与创作风格和
绘画水平的关联。西方美术史上的经典画派或名家都有不同的观察方法,观察是创作的基础,因此其作品 差异也是根深蒂固的存在。本文以举例和论述等方式论证充分掌握观察方法的实际意义和正确方法,可有
助于创作者更深层面地理解创作的步骤,在心中勾勒出想描绘的物象。我们应该做到感性与理性的结合, 将观察方法上升为一种能力。“观察”指的不仅仅是一种方法,更意味着一种视知觉能力。审美情趣和艺
术修养的的高低决定着艺术家的创造能力,而观察方法正确与否甚至可以说是能够对审美情趣产生莫大影 响的重要环节。有了正确的观察方法画家才有可能具备特有的观察能力,观察能力是一个画家最重要的才
能,标志着一个画家艺术素质的高低。著名的艺术家罗丹曾说过:生活中处处都可以见到“美”的身影, 其实我们生活中并不是缺少美,而是缺少一双能够发现美的眼睛。观察为画家作画提供了最初也是最新鲜
的感性认识,画家们在动笔作画之前,都会空出足够的时间去做相应的“准备工作”:观察、分析物象的 形体结构、透视比例、明暗关系等,深刻理解各种造型因素的具体内容。绘画中会遇到的一系列瓶颈问题,
首当其冲就是观察方法的正误,画面上的问题说白了就是“三分画七分看”,观察是作画的前提,没有正 确的观察方法自然就谈不上正确的表现。强调创作和观察的不可切分,这样才能更好地进行创作,更全面
地观察和构思,而不是匆匆落笔,心中无物。 不同的艺术手法自然源自于其独特的观察方法,观察方法的差异能使画面呈现出的色彩、情绪倾向完
全不同。丰子恺先生曾经提到过:“东洋画家对于事物的观察,都是印象的;其描法是简洁而含蓄的,大 胆的,不规则的,破格的;色彩鲜明,又极爱好自然;题材多取山水花鸟,所描的都是事物第一印象。”(1)
若是我们把视线投向印象派,去纵观印象派的形成过程,科学理论引导观察方式的转变是其中最为关键的 一页。
赵无极先生亦曾经提出,绘画不是画的问题,而是观察方法的问题。绘画需要努力摆脱陈规定见和外
来的影响,他主张绘画没有“成见”,这样才能保证每个绘画创作者在作画的时候,能保留个性,以清新 而又独特的目光去关注物象。
从大方向而言,本篇论文所要研究的是观察方法对绘画创作的影响,但更为细致的核心是以名家名派 为例去论证观察方法形成不同的绘画套路,因此需要我们更加重视观察方法的训练和教育。从古至今,研
究观察方法的著作已是数不胜数,而本文独特之处在于能以笔者本人的亲身留学所见所闻去探讨不同的观 察方法创造出怎样不同的作品。在西方当代艺术中,观察方法是一门必须掌握并值得为之开一门课的技艺。
以笔者亲身经历的英国当代艺术教育为例
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