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浅议楚剧京胡演奏中的托腔 【摘要】京胡是我国民族乐器中的一种拉弦乐器，20世纪初引入楚 剧，至今已有近百年历史。京胡作为一种主奏乐器，它的核心任务就是为 演员的演唱托腔。本文依据托腔必须遵循的原则，具体谈谈楚剧京胡托腔 的几种主要手法。 【关键词】楚剧；京胡；托腔；手法 中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125 (2017) 10-0064-02 京胡是我国民族乐器中的一种拉弦乐器。也是中国传统戏曲京剧、汉 剧的主要伴奏乐器，20世纪初引入楚剧，至今己有近百年历史。楚剧传统 戏伴奏乐队分“文场”和“武场”，“文场”以京胡、京二胡、月琴、三弦 等骨干乐器组成；“武场”以鼓板、大锣、饶钵、小锣等骨干乐器组成， 分别称为“文场” “四大件”和“武场” “四大件”。这一组合模式经过楚 剧艺人近百年的探索与实践，在楚剧界己基本形成共识，并在专业和业余 表演团体中广泛运用。由于京胡音色嘹亮、清脆、刚柔相济、穿透力强， 能在润腔和韵味上与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合，有助于戏剧气氛的渲 染，辅助演员完成表演任务。因此，京胡成为楚剧唱腔伴奏中必不可少的 重要乐器，也被称为楚剧“文场”乐器组合屮的“主奏乐器”，是楚剧伴 奏旋律、声腔色彩的主基调，或称代表性基调。 京胡作为一种主奏乐器，它的核心任务就是为演员的演唱托腔。“托” 就是衬托，“托”也是“伴”。“腔”就是唱腔。托腔是以