论女性画家自画像之精神内在指向-美术学专业论文.docxVIP

安徽财 安徽财经大学硕士学位论文 5 5 目 录 第一章 绪论 1 第一节 选题背景与研究意义 1 一、选题背景 1 二、研究意义 2 第二节 研究现状 2 第三节 研究方法 2 第二章 自画像的历史渊源及发展过程 4 第一节 自画像的定义、产生、及其时代背景 4 第二节 文艺复兴时期自画像的发展 5 第三节 文艺复兴时期女艺术家自画像之人文特性 7 一、被遗忘的四百年——文艺复兴时期女性画家自我身份的确立与认同 7 二、男权阴影下的女性大师——阿特米西亚·简特内斯基 10 第三章 自画像中传达的女性主义符号化信息 13 第一节 自我迷恋与自我叙述的表现特征 13 一、女性自我的潜意识表达——青春、母性与艺术 13 二、女性画家追寻与肯定自我身份之路 16 第二节 荆棘丛上怒放的伤花——弗丽达·卡洛 17 第四章 中国女性画家自画像的独特性及审美倾向 25 第一节 自画像中折射的东方意象 25 第二节 女性自我意识觉醒的“娜拉”们的群像 27 一、静穆的高贵与单纯——蔡威廉 27 二、二十世纪初的中国城市女性的自我审视——关紫兰 28 三、身份转换中的自我追寻与肯定——潘玉良 30 第三节 毛泽东时代女性自画像中隐匿的自我述求 32 第五章 中国现代艺术中的女性自画像创作的多元化趋势 36 第一节 时代洪流中的女性个人精神家园的守望 36 第二节 动漫新时代的女性自我肖像 41 结语 43 参考文献 44 致谢 45 攻读硕士学位期间科研成果 46 安徽财 安徽财经大学硕士学位论文 论女性 论女性画家自画像之精神内在指向 第一章 绪论 PAGE PAGE 11 PAGE PAGE 2 第一章 绪论 自画像是肖像画当中的一个重要组成部分,纵观中外艺术史,许多大师都留下了为 数众多的自画像作品。这其中以男性艺术家的作品占据了绝对统治地位。之所以会产生 这种现象，从某种意义来说，可以说我们所看到的艺术史研究是几千年以来父权制社会 的产物，是一部由男性掌握了话语权的历史，女性被视为不是主要的创造者，而是被观 看、被描绘的对象。因此,那些女性画家创作的自画像更显得弥足珍贵。每一幅女性画 家自画像的表像之下，都隐含着一种生活、一段历史以及一个女性的灵魂，它是女性自 我观看的方式。她们借助自画像这个载体，审视自我，追寻自我，进行着我与自我的对 话，从更深层次的意义上来说，她们更通过自画像这种形式进而在艺术史上发出了自己 的声音。显示了女性作为改变世界重要力量的形象和把世界变得更美好的终极目的。这 些作品从始终贯穿着显著而独特的女性意识以及既微妙又明确的女性审美心理。本篇论 文以女性画家自画像演变为线索，除了选取典型艺术家及其作品研究分析之外，一些被 历史尘封的不知名的女性画家也进入本文研究视野。通过研究女性艺术家自画像的历 史，进而更为深刻地理解在男权社会背景下女性艺术家自我意识的觉醒、以及奋力追寻 实现自我价值的历史意义。本文共由五章构成，第一章为绪言部分，第二章研究自画像 出现的时代背景及其与肖像画的渊源，阐述了不确定的自画像的定义，分析了文艺复兴 时期最著名的女性画家的自画像以及所蕴涵的两性权利关系的深层指向。第三章探寻了 自画像中传达的女性主义符号化信息，分析了女性自画像作品所传递出的自恋与自传性 特点；第四章为中国女性自画像的独特性及审美倾向，这是本文的重点篇章，追溯着时 间线，分析了中国历史从五四到文化大革命时期最具代表性的一批女性画家的自画像作 品，并深入剖析了这些作品之所以会展示出不同风格的时代背景与政治环境；第五章为 中国现代艺术中的女性自画像的多元化趋势。 第一节 选题背景与研究意义 一、选题背景 自画像在绘画史中占有着毋庸置疑的重要地位，纵观美术史，自画像因其庞大的数 量、纷繁多样的风格，还有它独具的自传式的表达方式吸引了众多的研究者。它的产生 与发展过程经历了漫长的不同形式的演变，从早期的自刻像到文艺复兴时期群像中的隐 匿自我表现，直至无数大师直面自我的画作大量涌现。有些画家更是对自画像情有独钟， 譬如 17 世纪最伟大的画家之一伦勃朗创作了上百幅自画像作品，时间线几乎贯穿了他 的整个人生，观者可以清楚地从画面上看到他各个时期的真实生活状态，成为一部用色 彩写就的自传。 而在众多自画像作品中，女性画家的作品所传达的信息量则更为丰富，直接反映了 她们所处时代的政治、经济、文化、社会、及其画家个人性情特点、生活境遇等各方面 对其创作的影响，女性画家的自画像作为特别的视觉图像，我们的目光透过画面，不禁 会去追寻画布背后她们的生活、