论节奏名称的比较研究与数值节奏-视唱练耳专业论文.docxVIP

西安音乐学院硕士学位论文目 西安音乐学院硕士学位论文 目 录 III III 目 录 内容摘要 I Abstract II 绪 论 4 第一章 国内节奏名称研究成果 5 第一节 任志琴节奏名称研究 5 第二节 关明恕节奏名称研究 6 第三节 舒琛珍节奏名称研究 8 第四节 《节奏训练教程》中的节奏名称研究 11 一、以四分音符为一拍的节奏型 11 二、以附点四分音符为大一拍的节奏型 14 第二章 数值节奏研究 18 第一节 数值节奏研究概述 18 第二节 数值节奏的归类 19 第三章 数值节奏研究的意义 36 第一节 数值节奏存在的客观基础 36 第二节 数值节奏教学的实践基础 36 第三节 数值节奏名称的展望 37 一、对于现有节奏名称体系的客观认识。 37 二、数值节奏名称体系的展望 37 第四章 数值节奏谱例 38 结 语 47 参考文献 48 致 谢 51 西安音乐学院硕士学位论文绪 西安音乐学院硕士学位论文 绪 论 PAGE PAGE 10 绪 论 在视唱练耳教学中，节奏训练占有十分重要的地位，而常用的节奏训练方法总 显得比较枯燥。我的导师赵小平副教授提出的数值节奏训练，提供了一种能够帮助 学生更加快速准确掌握节奏的方法。此论文是对数值节奏训练方法加以细致的说明 及深入的研究，希望在以后的教学中能有所用。 目前国内有关节奏训练的研究还有很大的发展空间，近年来在理论方面出现了 诸多新的概念，在适用于视唱练耳教学中还有待于进一步与实践紧密结合。 国内有关节奏命名的研究，最早可见于 1983 年的全国视唱练耳教学经验交流 会上，湖北艺术学院（武汉音乐学院前身）韩备初副教授提出的对基本节奏型简明 命名这一重要课题。之后，相继有任志琴的《为节奏形态命名的设想》（《交响》1986 年第 2 期）、《节奏命名的反思》（《交响》1991 年第 4 期）、《生动而形象的节奏读法》 （《星海音乐学院学报》1994 年第 1 期），关明恕的《浅谈节奏命名》（《乐府新声》 1994 年第 1 期），舒琛珍的《节奏命名》（《黄钟》2003 年第 1 期）等，以各自的特 色，对节奏进行了命名整理。这些节奏命名方案既有各自的特点与优势，也各有不 足。所以在写作过程中，我会汲取各个优势长处，尽量避免不足。然而西方音乐中 对于节奏理论的研究历史较为悠久，从 12 世纪出现节奏理论开始，发展到 18 世纪 基本是以 12 世纪之后的理论模式为基础，19 世纪之后对于节奏和节拍理论的研究 较为系统，并且主要集中在欧洲，而 20 世纪的节奏理论研究呈现出一种多样性。 但有关节奏命名的研究目前资料较为匮乏，并且因为语言发音的不同，并不具有国 内节奏命名的实用性。但在节奏型分析中同样采用了国外的教材。 与节奏命名这一研究相关联的学科领域，如心理学、教育学、语言学等都应有 一定的学习与研究，才能够更准确的把握节奏命名的实用性。 数值节奏训练方法是以原生节奏为基础，以常见节奏型当中音的数量与音值长 短关系的异同为各种节奏命名，结合利用对已知节奏型的听觉、视觉感受基础，对 节奏的认识采取由浅入深、由简到繁的一种训练方法。根据视唱练耳所涉及到的有 关节奏的各项练习与各种已成形的训练方法，对视唱练耳课程的内容与形式、节奏 在生活中的表现及概说、节奏训练的方法与步骤、现代音乐节奏的训练及节奏训练 在教学中的运用进行论述。对节奏训练提出新的训练方法以及新的理念，并在教学 中应用。目的在于使学生更快速的熟悉节奏并且熟练运用于各自专业学习中。 西安音乐学院硕士学位论文第一章 西安音乐学院硕士学位论文 第一章 国内节奏名称研究成果 第一章 国内节奏名称研究成果 1983 年 10 月，“第一届全国高等音乐院校（系科）视唱练耳教学经验交流会” 在武汉召开。在这次会议上韩备初教授提出《节奏命名》这一研究课题。继这次会 议之后，有多位专家教授对于节奏命名这个内容进行了深入的研究，并将自己的学 术观点先后发表在不同的刊物。 任志琴《为节奏形态命名的设想》发表于西音院学报《交响》1986 年 02 期。 任志琴《节奏形态命名的反思》发表于西音院学报《交响》1991 年 04 期。 关明恕《浅谈节奏命名》发表于沈阳音院学报《乐府新声》1994 年 01 期。 陈玉香《高考音乐强化训练视唱练耳卷》对于节奏命名有初步尝试。 舒琛珍《节奏命名》发表于武汉音乐学院学院学报《黄钟》2003 年 01 期。 任志琴《生动而形象的节奏读法》发表于星海音乐学院学报 2003 年 03 期。 张浩、张燕、李金华《节奏训练教程》上海音乐出版社 2004 年 12 月。 周新友《几种节奏命名