浅谈中国传统纹样在明清家具雕刻装饰上的应用.docVIP

浅谈中国传统纹样在明清家具雕刻装饰上的应用 摘要：明清家具作为中国古典家具的代表作，不论从造型、工艺， 还是材料的选取上面都十分讲宄，尤其是在设计与制作上精益求精。明清 时期家具雕刻装饰手法很有特点，有别与其他朝代，精于取舍，且善于提 炼，主要通过附属构件、镶嵌、雕刻与木纹来体现，表现手法主要有浮雕、 透雕、阒雕等，以浮雕为主，雕刻题材丰富，刀法线条流畅，生动形象极 富生气，工精意巧的装饰效果格外引人注目。 关键词：明清家具纹样装饰 从中国古典家具的造型及其装饰纹样来说，家具是随着社会文化的不 断发展，它具有一定的社会性、时间性及地方性，它的演变过程也是一个 继承和发展的过程。屮国古典家具纹饰题材丰富多彩、历史悠久，在经过 专业手法雕刻装饰以后，家具更加具备东方古典美，民族特征明显，雕刻 的图案精细动人、秀雅古拙，装饰题材主要有以下几种，如：宗教图案、 祌话故事、几何纹样、吉祥数字、山水风景、动物纹样以及植物纹样等。 寓意吉祥的雕刻题材深受百姓欢迎，表达的是人们对未来美好生活的向往 与期待。 手工匠人是如何在家具上雕刻吉祥图案的？即运用象征、符号、嵌字 与谐咅等手法，采用传统的四向、八搭韵、汉瓦和拱璧，来表达具有福善 之事、嘉庆之征等审美蕴意的装饰性图案。吉祥图案源自于平民生活或自 然界中常见的用具、器皿与动植物等。在造型上，吉祥图案表现各异，往 往会打破平凡的桎梏，从视觉、精祌上带给观者冲击，将抽象的艺术美感 充分的体现出来。 因为不同城市人们的审美情趣和风俗习惯存在较大差异，所以木雕家 具在雕刻技艺、图案花纹以及制造造型上均具有不同的特点。在明清时期， 我国传统家具雕刻技术已达到较高水平，在保留明代雕刻手法的基础上， 还借鉴了玉雕、牙雕与石雕等手法，雕刻手法各异，磨工精细、刀法自然 娴熟、雕刻图案精湛、栩栩如生，丝毫不露刀凿痕迹，这种雕刻风格深受 百姓的喜爱与青睞。 古典家具雕刻手法应以半透雕、透雕、浮雕与圆雕为主，并辅以其他 手法。近年来，因西方文化带来的影响，古典家具的雕刻大多采用圆雕手 法，花纹隆起相对较高，用以表现家具的柱？腿足以及端头等多个部位; 浮雕表现的为摆件地步、灯座、挂灯架等部位；家具板式部位多由半透雕 或透雕等手法来表现，具有“远看大体、近看细小”这一明显特征，通常， 大多用于表现椅子靠背等部位；这种雕刻手法，不管是近看，还是远看， 均能呈现出细腻、美观的雕饰效果。在现实屮，很多匠人别出心裁，将多 种手法混合使用，有助于增强家具整体的装饰效果。 古典家具多以西洋风格与中国传统图案为主，内容丰富多彩，引人入 胜。传统图案雕刻工艺精湛无比、图案精美且寓意丰富，具有丰富的内涵 与通识性，将当时的时代特色与文化风格充分的体现出来；而近几年来， 各国文化交融、碰撞，很多家具上亦会雕刻西洋题材图案。我国古典家具 装饰题材主要包括“人文传说类”、“几何文字类”、“植物类”以及“飞禽 走兽类”等等，在雕刻中运用最多的即植物与飞禽走兽类纹样。 龙凤题材在古典家具中尤为常见，也是飞禽走兽类题材的代表，主要 包括风纹、戏珠龙、穿云龙与海水云龙等纹样，雕刻精美，气势磅礴。受 文化与西方建筑等多方面的影响，除了传统的葫芦、灵芝、石榴与佛手等 植物纹样之外，还出现了很多西洋植物题材，如：蔷薇、西洋卷草纹与西 番莲等，雕刻手法巧妙自然，丝毫不露刀凿痕迹。 古典家具雕刻题材中，最具特色的是吉祥纹样与龙、凤图案。雕刻具 有一定的立体感、层次感，且雕式细腻、自然，凸显出一种醇厚、古雅的 栖息。浙江东阳的木雕与苏州红木雕举世皆知。仙作古典家具造型端庄、 简洁，雕刻的图案花纹典雅、古朴、线条流畅；而东阳木雕更为别致、精 美，花纹雕刻的十分细腻，引人入胜。广州的红木雕刻家具在业内也是广 为人知，纹样淡雅清秀，造型古朴简练。在我国民间，椅、桌、箱、橱和 床均为木雕装饰，很多卧室与厅堂也摆设了木雕家具，使人仿佛置身于古 代，亲身感受那种典雅、古朴的美。 在清宫家具中，冇些匠人别具匠心，将两洋纹样与中式纹样混合使用， 虽然这是两种截然不同的风格，在地域文化上也存在天差地别，但却并没 有生拉硬拽、牵强附会之感，在精湛的技术之下，反而让人觉得图案精美 无匹。 我国绝大多数的古典园林里都陈列着雕刻家具，如屏风、案、几、榻、 椅、桌、凳与台灯，均雕刻着秀雅、精美且流畅的图案，令往来游客皆为 赞叹！在我国民间，椅、桌、箱、橱和床均为木雕装饰，很多卧室与厅堂 也摆设了木雕家具，使人仿佛置身于古代，由此可见，木雕艺术装饰深受 百姓的喜爱与青睐，也是目前为止在家具雕刻上应用最为广泛的一种工 -44- 乙。 古典家具雕刻装饰经历了从简单到繁缛、从无到有的历史过程，无论 在过去还是现在，古典家具雕刻均深受海内外人们的欢迎。在明代，家具 雕刻还停留在局部雕饰、简单雕刻上