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简略分析《天天向上》 随着中国舆论环境的不断成熟，中国文化复兴，中国观众对电视的要求也越来越高。在这样的大背景下，2008年暑假抢在奥运会开幕仪式前期，湖南卫视率先推出了自己独创的电视节目《天天向上》。该节目由湖南经视《越策越开心》原班人马打造，由“偶像男子团体组合”主持，用娱乐节目承载社会主流价值观各。行各业的嘉宾职业秀也成为节目的一大亮点。 《天天向上》节目创意围绕着如何让国民在娱乐嬉笑之余感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大。而后随着节目开播以来收视率的节节攀升，节目幕后的制作团队不断调整节目形态最终把节目观众、节目模式定位为青少年青睐的娱乐+公益+励志模式。在寓教于乐方向进行了有益的尝试，避免了只追求纯粹的感官刺激功能，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来，受到观众的一致好评。 《天天向上》成功的亮点之一，是选择了几个非常有特点但又是清一色的俊男的主持人，虽然缺乏美女的陪衬，但在女色当红流行的娱乐圈，具有相当大的突破和挑战，打破了以往“男女搭配”的单调形式。而这几个来自各个地方的俊男主持人的差异又很明显，满足了各阶层各地区的观众的视听，也使得节目更加具有活力，娱乐性和教育意义更强。例如汪涵的特色是细节捕获能力强，在场景间的连贯和穿插上有很好的功力，语言天赋好，方言系统很强大，各地的都能来上一两句，而且都够味；睿智幽默，话多，不至于出现冷场现象，而欧弟能歌善舞，模仿能力强；.反应快，突发幽默能力强，与汪涵不擅长舞蹈形成互补。田源则属于北方人，性格方面更加粗放一点，能够获得许多北方人的认同和接受。快男出身的俞灏明虽然在主持上尚是新人，但其人气不可忽视，吸引着一大批少男少女。来自日本的矢野浩二和来自韩国的金恩圣的异国身份则使得这档节目更加国际化。 同时也提供了更多看点。正是由于这样一种主持形式，使《天天向上》的整体质量得到提升，也适应观众的审美和趣味心理，也增强了电视节目的创新，也使《天天向上》的娱乐性和内容的丰富性更强。 每期《天天向上》共分节目导视+开场音乐+主持人出场+嘉宾出场+嘉宾访谈（或采访）+游戏（嘉宾才艺）+主持人与嘉宾组队PK+节目总结（结束）。由于《天天向上》节目不断的创新不拘一格、打造复合型节目形态，《天天向上》栏目没有固定的节目板块、节目环节和节目内容， 而是根据做客嘉宾的特点来安排节目进程和节目内容。这也许就是该栏目最大的特色。每一期都会有新鲜的惊喜和新鲜的内容，不会让观众产生审美疲劳之感。这一节目形式也吸引了不少观众的眼球，使得每一期的节目在开播之前就受到广泛的关注。 《天天向上》每期的话题自然是不同的，包含了各行各业各种群体所感兴趣的话题，针对当下社会发生的最热门的最时尚的话题和热门事件进行话题讨论。节目嘉宾邀请的范围广，有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授，各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，更加贴近群众贴近生活，不仅娱乐了大众，也挖掘出不少新闻价值，真正实现了观众在玩的时候学习和领悟社会，电视台，节目组和观众得到了双赢。 当下的中国平民化和娱乐化是中国电视发展的必然趋势，是电视传播的特性，电视娱乐是人们观看电视的唯一理由。电视不仅仅作为政治工具，其消遣和娱乐功能也逐渐成为主要功能。随着市场经济和社会生活模式的悄然来袭，大众面临诸多压力与变动需要宣泄排解的途径，电视节目能否创造出收视奇迹关键在于电视媒体制作者是否真正跟进观众的需求创新激发观众的收视热情。总之一句话，就是电视节目必须以受众为主体，围绕受众进行节目的制作，正如《天天向上》节目制作团队的宗旨“电视回归大众，娱乐优先平民”一样，把受众放在第一位，才能有较高的收视率，从受众的审美出发，从能提高电视节目的制作水平。 作为《天天向上》最核心的受众群体——青少年，霸气时尚的开场音乐、奇幻的片头特效、欢乐的开场秀、时尚的道具、娱乐镜头的视觉运用节目整体带给人年轻时尚和动感。 当然，作为一个性质定位在娱乐上的节目，也存在炒作行为，例如节目主持人也经常爆料一些嘉宾不为人们熟知的个人生活隐私和行业生活隐私以满足观众的偷窥猎奇心理，取悦观众最终提高收视率。同时，节目现场观众也成为电视节目重要组成元素。《天天向上》每期节目现场1400座座无缺席位，观众现场的尖叫声、鼓掌声、呐喊声以及对节目火热参与度吸引了大量的场外电视观众眼球为节目收视创下了良好的收视效果。 此外，由于《天天向上》的宗旨首先是围绕着中华传统美德展开，因此为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝