浅谈武侠电影中的中国民族音乐.docVIP

浅谈武侠电影中的中国民族音乐 ［摘要］中国民族音乐元素与电影的结合，深化了对人物的刻画，营 造了具有审美情趣的武俠场面，符合当代大众文化与复兴民族传统的审美 潮流。屮国民族音乐在电影配乐屮的使用，在从《英雄》到《十面埋伏》 等武侠电影作品中取得了很大的成功。 ［关键词］电影配乐；民族音乐；武侠电影音乐 咅乐上的民族风格W来是咅乐文化发展屮的一个重要课题，电影咅乐 是整个音乐文化中的一个分支。在各种新风格、新体裁的电影音乐不断涌 现的今天，中国电影人将二胡、鼓、唢呐、琵琶、古筝……这些在中国历 史上不同时期、不同民族、不同地域出现的民族乐器广泛地运川到电影音 乐中，取得了非常好的效果。在古典情韵风味浓厚的电影作品配乐中，中 国民族音乐在以音乐特征刻画人物、营造场面的屯美情境方面，具有极大 的感染力。 一、《英雄》 在张艺谋导演的《英雄》之屮，屮西结合的民族音乐运用方式获得了 进一步的提高，音乐烘托打斗气氛，刻画人物的作用更加明显。《英雄》 讲述的是纯粹的刺客故事，洋溢着对统一天下的秦皇霸业的赞美。因此在 主题曲《天下》中，大提琴奏出的音调摆脱了对中国乐器的模仿，而在古 老东方风味、意境和表现上，做了更深层次的挖掘，一种空旷、苍凉、精 神孤寂、大家大我的境界，表现得更为突出，准确地体现了电影的最终意 图。由于《英雄》情节与故事背景的要求，历史的凝重与恢宏，个人英雄 主义色彩等，都成为咅乐表现的焦点。因此，在《英雄》屮，我们可以感 受到西洋交响乐团的巨大表现力。配乐《闯秦宫》映衬着刺秦的场面，黑 色作为秦始皇的基调，纯黑的秦宫建筑，纯黑的士兵铠甲，黑衣的刺客无 名，秦皇、士兵、无名三种力量在黑色为主调的宫殿上对峙，强大的力量 萦绕在他们周围，整个场面沉重而肃穆。音乐的旋律配合场景，用铜管乐 器吹奏出如同战斗号角的声音，高亢、威严、暗藏杀机，背景伴以全部弦 乐的节奏铺垫，气势宏大而壮观，同时配以人声呐喊式的衬音、大鼓的有 力节奏、钟磬的铿锵之音、电子乐的袅袅缥缈之声，各种音乐元素有条不 紊地协调发展，形成了令人震撼的交响，烘托出离弦之箭的紧绷感、撼人 心魄的压迫感和包举宇内的宏大感。 《英雄》还广泛吸纳了更为丰富的咅乐元素，以适应审美情境构建以 及人物刻画的需要。配乐《风》应合的场景是黑色的秦军如风烟卷过，铁 蹄践踏，乱箭齐发，射杀赵国城内书馆里无辜的掌子，这些学子实质上是 “精神上己经彻底臣服于秦王，不做任何反抗的无名的肉身”。一妞是秦 军的势不可挡，一面是书生的手无、r铁，两者形成鲜明的对比。音乐将曰 本鼓结合屮国打法并加入屮国，在“风、风”的人声唱和下，以厚重低沉 的音调渲染了残酷的屠杀气氛，也在精祌层面上宣告了侠士们刺秦的彻底 失败。配乐《飘?胡杨林》伴随的场景很具有审美情致，金黄的胡杨林里， 两位手持利剑，狠命斗杀，剑光如水，划出道道银线，剑气激荡，黄叶漫 天翩飞，林间的斑驳阳光落在飞快掠动的身影上，舞出美丽的光影。这时 的乐曲运用了円本童鼓、帕尔曼小提琴和女高音独唱的结合，节奏激越的 厚重鼓声，带有异国风情的琴声，悠扬辽远的女声，音乐表现了婉转低回 的悲吟，渲染了飞雪、如月作为侠客对责任与爱情的坚持与无奈、抉择与 痛苦，关注了侠者的丰富内心世界。配乐《棋馆古琴》所配合亦是侠者的 打斗场面：人雨谤沱的棋馆，雨水冲刷的黑白大祺，形容枯槁的鼓琴肓叟， 古雅悠远的琴声伴随着两位侠者的决斗。白衣清逸、手持银枪的长空，黑 衣肃杀、把握玄剑的无名，如同两颗对弈的棋子在棋馆空旷的庭院中对峙。 二人默默任凭武器为大雨冲刷，蓄势全身，等待一刹那的战机。一滴雨水 在两人之间绽幵，长空一枪，无名横挡，二人随着琴声的高低婉转，奋力 格斗。乐曲将帕尔曼小提琴与中国古琴结合，以东西方不同的浪漫交融， 获得了传说屮的“秦弦子”那如同马头琴、二胡、弦子结合的美妙音色。 古淡顿挫的弦音展现了高手过招同于大音希声、大象无形的神韵，达到了 咅乐与场面的完美结合。 二、《卧虎藏龙》 由谭盾配乐的《卧虎藏龙》获得了奥斯卡电影节最佳音乐奖，这是对 屮国电影咅乐屮传统特色的肯定，可称为电影音乐屮民族性元素运用的新 节点。《卧虎藏龙》的音乐在渲染气氛的功能上达到了新的艺术高度，同 时增加了精彩纷呈的武侠打斗场面的观赏性。 在《卧虎藏龙》中，大部分音乐旋律单纯、朴素、统一，和声简单明 了，配器清淡。承担主要旋律演奏并多次出现的乐器是大提琴。然而，在 影片中，我们听不到大提琴带来的西洋风味，而听到了一种酷似北方大草 原马头琴和二胡，带有滑音的苍凉而悠长浓郁的东方色彩的音调，加上著 名华裔大提琴演奏家马友友的精彩演绎，使我们在熟悉的大提琴咅色里， 感受到一股不同于西方的具有民族色彩的淸新之气。除了大提琴以外，《卧 虎藏龙》也选用了多种中国民族乐器进行补充，使蹩部影片的配乐统一