多声部重唱的征调套曲.PDF

多声部重唱的徵调套 曲 广 西 平 果 壮 族 嘹 歌 曲调 研 究 黄 宪 西饮誉 “歌海”之称 。位于 “歌海”中西部地 础上重新对平果嘹歌所有曲调逐一记谱 ，包括 “哈嘹”、 区，蕴藏着壮族民歌 “富矿”——平果县嘹 “那海嘹”、“迪咯嘹”、“嘶咯嘹”曲调，此外还记译了 “三 歌。随着新广西文化建设的开展和壮学研究 弄长嘹”、“布屋长嘹”、“酒嘹”、“文歌”等，新增记录 “旧 的日渐深入，嘹歌作为壮族文化孕育的民间音乐样式， 城调”，以及 “那海嘹”极富审美价值的变腔③。 也日益为学界关注。本文以笔者的田野调研资料分析 最后，进行二度创作。在收集原始资料基础上分类、 为基础 ，将问题研究指向平果嘹歌的曲调特点分析，并 整理、分析研究，进行二度创作。其中 《幸福永世情》q 以此为 切“入点”，指涉壮族嘹歌 曲调音乐文化审美终 一 首多声部嘹歌合唱曲，选取平果嘹歌中适合表现歌词 极意义。 内容的多个曲调组合而成，在保留原审美特质前提下， 一 结合嘹歌 “旋法”及和声特点提炼改进，使歌曲有了表现 、 田野文本观测： 手法上的发展和提高。 嘹歌民间活式样态的把握 显然 ，我们着眼于嘹歌田野文本，通过田野文本的 音乐是一个族群的特有文化生命记忆承载物。用旋 活态性样态的观测和把握，从 “音乐民族志”描述视角， 律和节奏赋予基本的人类观念以具体形式，使得文化变 来观照嘹歌曲调问题 ，将有利于我们更科学地分析嘹歌 得容易记忆并具有吸引力。传统民族音乐研究，关乎曲 曲调特征。 词和曲调，其调研方式以 采“风”为主，值得肯定。而在学 二、多声重唱定调：嘹歌曲调特征分析 科多重交叉和互融的今天，传统的研究范式也逐渐显现 其局限性，对传统的 采“风”做出反思是必要的。因此，文 平果嘹歌具有广西中路壮族山歌的特点：调式为徽 化人类学意义上的 “音乐田野民族志”_n也就应运而生。 调式，双音，有长腔，旋律舒展、婉转等。 笔者自2005年以来，多次赴平果县进行田野考察，收集 1．声乐套曲多样生成 平果嘹歌的音乐自成一个 平果嘹歌曲调，进行系统研究。 系统，有若干个曲调既各自独立又互相联系地形成套 首先，第一手资料搜集。搜集到六种嘹歌不同曲调 曲。各个曲调具有各 自风格和特点，具有各自的表现优 的原始录音、图片和相关文字资料。专程采访 当地民间 势和功能 ；但总体上又是统一 ，都出于一个根，一个源 ， 歌手黄英武 、林雪丽、马宝学等 ，多次与歌王黄国观交 有着共同的音乐特质和美学特质。 流，收集到相关手抄本，并对其演唱进行录音、录像，获 笔者认为 ，之所以出现如上述这样的情况 ，原因 取原始资料。 有三 ：一是按嘹歌交流环境来说 ，嘹歌各种曲调总体 其次，深度调研。从民俗心理、音乐美学等方面视角 风格和特点相同、相近 ，是因为歌圩文化活动让各地 对嘹歌进行系统分析，进一步深入田野，了解嘹歌在平 歌手之间长期得以交流的结果；二是从历史文化发展 果县各地的状况。发现当地民众对嘹歌的喜爱集中反映 层面来说，历史上交通阻隔造成空间上的相对文化分 在歌圩文化场域②。同时，向该县艺术团歌手林锦凤及歌 块，使不同地域的歌手