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文 史 哲 JOURNALOFLITER灯I瓜E,HI$旧lRYANDPHⅡoSOPHY
2014年第2期(总第341期) No.2,2014(SefialNo.341)
叠加与凝固
——重思中国文化史的重心与主轴
葛兆光
摘 要:“中国”以及“中国文化”的复杂性促使我们在探索并重写“中国文化史”时,必须反思其重心和
主轴到底是什么这个基本问题。这包括:第一,即使仅仅是汉族的中国文化传统,也是由各种源头不同、性
质不同的文化杂糅起来的,不宜采取“一脉单传”的方式来书写中国文化史。第二,由于古代中国的文化在
历史上曾经历了若干次“叠加”与“凝固”,中国文化史的主轴正应当在于书写这一凝固与叠加的复杂过程。
第三,由于现代中国继承了传统中国,特别是清帝国复杂的族群血缘、领土疆域与文化传统,因此,什么文
化才是“中国的”?这一点需要中国文化史格外重视。第四,由于中国经历了晚清民初的历史巨变,文化传
统处在“断续”之间,那么,当前中国“认同”的文化基础是什么,即成为绝大的问题。因此,中国文化史特别
需要关注“民族”、“疆域”、“宗教”以及“认同”等问题,尤其是需要讨论,在历史中,“中国”如何型塑“文化”,
“文化”如何塑造“中国”这样一个重心,并由此设定其叙述的主轴。
关键词:文化;文化史;中国;认同;重心与主轴
引言:重寻中国文化史的重心与主轴
稍稍熟悉文化史研究领域的人都知道,文化史至今仍是一个边界不清、脉络不明的领域,究竟怎
样写文化史,换句话说,文化史的重心和主轴是什么?实在是一个很犯踌躇的事情。最近,我集中阅
读了一些西洋文化和东洋文化的历史著作,也读了一些有关文化史甚至新文化史的理论著作,在我
粗略的感觉中,似乎这些域外论述,文化史的主轴和重心倒是很明确,即文化史首先关注的是“文化”
如何型塑一个“民族国家”。因此,族群、宗教、语言、学校、阶层、传播等等,这些在历史上造成国家形
成与国民认同的内容,在文化史中占了很大的比重。为什么?因为所谓“文化史”既是从这个“民族
culture ofthis
国家”的形成才开始逆向追溯的“这个国家的文化史”(the history nation—state),也
是叙述这些在历史上逐渐导致这个“民族国家”的形成的文化要素。因此,编撰者心目中应当对此非
常清楚。例如,让一皮埃尔·里乌(Jean—Pierre
Sirinelli)主编的《法国文化史》第三册结语《法国人的愿望是要成为一个统一的国家》中就说:如果
说,文化首先是被作为国家的和独特的现象而被察觉到的,那么一部文化史就需要追问,一个群体居
住的领土,一份共同回忆的遗产,一座可供共同分享的象征的和形象的宝库,一些相似的风俗,是怎
样经由共同的教育,逐渐形成一个国家的文化的①。当然,这里对文化史宗旨的撮述与归纳,很简单
也很粗疏,但是,我想说明的就是,文化史一方面叙述某个国家的文化是如何在历史中形成与流变
作者简介:葛兆光,复旦大学文史研究院教授(上海200433)。
①[法]让一皮埃尔·里乌、让一弗朗索瓦·西里内利主编:《法国文化史》第3册,钱林森等译,上海:华东师范大学出版社,2007
年,第347页。
万方数据
6 文史哲·2014年第2期
的,另一方面需要叙述这些原本散漫复杂的文化是如何逐渐汇流,并型塑出一个国家,以至于它成为
“某国”的“文化”的“历史”的。
请允许我回到中国文化史上来。过去百年来,中国文化史著作很多,这些文化史著作各有各的
结构,各有各的重心,各有各的脉络,似乎至今也没有形成一种有关“文化史”写法的共识。如果粗粗
地区分,现在大多数中国文化史或者文明史著作(在中国学界,“文化史”和“文明史”似乎还没有自觉
地划出各自的领地)可以归为两类。一是分门别类的平行叙述,政治制度经济思
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