文艺创作中的叙事与情节.docVIP

文艺创作中的叙事与情节 徐柏森 以叙述一个事件的经过，又以叙事为其主要手段的艺术作品，必须要有丰富的情节贯串其中。这种情节的安排，是以叙事为依托，因为叙述之所指，就是情节之所归。因此，只要叙事的各种因素和条件，都已完备和就绪，贯穿始终的情节，也就自然会生成其中。象故事、小说、戏剧、电影、电视剧等，都有这种特点。故而，情节对于叙事来说，不是截然可分的两个概念，而是一个有机的、可参照的统一体。这个认定的正确与否，本文拟引出以下三个话题。 一、叙事中情节的本源 一种看法认为，情节多是由作家别出心裁的安排，使人物、人物关系和事件，服从情节的既定走向，而不能越出情节的规定，去做另外的处理。这显然是情节至上论的看法。另一种看法认为，世间的大情小事，都有相通的一面，互相参照和借鉴在所难免，此处发生的情节与彼处发生的情节，皆有大同小异之处，出现雷同，大可不必追究谁先谁后。这是叙事中情节不能创新发展的有害论调，必须认清其片面性和荒谬的一面。与此相反，大多数认为，不能把情节看成是孤立的技巧，它必须与其它相关因素连在一起，才能认清其发生的本源。如果单纯就情节论情节，那可以用现成的各种理论，叙述情节有多少类型，剖析中外有关情节论说的各种新旧方法，或在判断情节的 真伪上做足文章，但这些现成的理论，都缺少对情节发生的本源，做出根本性的论述，故而，总觉得还需要作进一步的求证，以便使叙事中的情节如何发生、发展的