郭祖荣合唱曲《森林秋歌》的艺术价值探析.docVIP

PAGE PAGE 1 郭祖荣合唱曲《森林秋歌》的艺术价值探析 　　【摘要】民歌合唱与艺术合唱在我国合唱创作中逐渐取得较高的艺术地位，其内在的艺术性与民族性是群众性歌咏无法比拟的。郭祖荣无伴奏合唱《森林秋歌》是一首艺术性较高的民歌合唱，该作在整体结构、动机化民歌旋律、合唱音响、审美特性等方面具有独特的艺术价值。 　　【关键词】郭祖荣；合唱；森林秋歌；艺术价值 　　在福建合唱音乐创作历史中，郭祖荣先生的成就尤为突出。他的合唱作品数量不多，但大部分都是精品，这些作品展示高超的创作技术和鲜明的时代精神、超前的合唱观念与合唱思维，体现郭老追求作品深邃的审美特性，具有较高的艺术价值和研究价值。 　　无伴奏合唱《森林秋歌》创作于1980年夏天，郭老参加林业部歌曲创作活动在武夷山完成，词作者为晓光、小琪，发表于《音乐创作》2000年第三期，作品描绘秋天森林中美丽的风光、丰收的情景、富足的生活，展现了人们与大自然和谐美好的状态。歌曲采用核心音调贯穿与我国民族音乐发展手法相结合的创作方式，营造独特的音响艺术效果，具有浓郁的山林气韵。这是他对多声部声乐创作高度艺术化的追求，也是他一贯提倡的以音乐抒发个人内心感情、体验社会生活感受创作理念的体现。笔者从歌曲整体结构分析入手，找出歌曲创作中最核心的动机贯穿手法的运用以及产生的音响构成与意境塑造，进而揭示该曲的创作特点与艺术价值。 　　一、动机化衍生的三部性结构 　　作品由引子—A段—B段—A’再现段—尾声五部分构成，形成拱形的曲式结构，采用呈示—展开—再现的三部性原则，调性调式逐渐变化，再现部调性不回归。歌曲以动机“DoReMiRe”成为结构核心贯穿始终，音乐的导入、呈现、展开、再现、收束都由这个动机来完成，是统一全曲风格的主要手法，成为歌曲结构的凝聚核心。 　　引子，bB宫调式，一气呵成的乐句，导入功能。采用女声三度音程与男声四度音程相结合的音层式合唱织体，通过核心动机音调的呈示与分解，用虚词“呜”营造空灵的音响，把听众带入到充满大自然气息的森林中来，巧妙的完成音乐意境的导入。 　　A段，F徵调式，三乐句非方整性乐段，呈示功能。前两句为平行句法结构，均为动机音调的呈示与发展，第2句是第1句的下属调移调模进，第3句为展开型乐句，歌词动机“秋天来了”以复调展开的手法先后在四个声部出现，在第23小节达到高潮后。 　　B段，F徵调式，两个四乐句方整性乐段，对比功能。运用乐句式的旋律发展手法，采用“起、承、转、合”的四乐句乐段结构，以复调手法为主，核心动机进行上、下行的变奏与展开，旋律线条曲折多变，优美动人。一、二、四乐句音调基本相同，二、四乐句终止在主音F徵上，第三句结尾转入宫音，色彩明朗，具有明显的“转”特性。复乐段第二段与第一段相比，除了在主旋律声部安排上和“转”句的调性有些变化，其他基本相同。 　　A’段，bE宫调式，非方整性乐段，再现功能。三个乐句结构的排序与A段相反，展开型乐句调整到乐段开始，二、三乐句采用结实有力的主调织体，转调至下属调性bE宫调，高声部和低声部旋律以三音组“DoReMiRe”为主干音，内声部集中，总体音色高亢、结实、明亮、宽厚，达到全曲的高潮，饱满的情绪达到了顶峰，淋漓尽致的表达了对这美好景象的极力赞美。 　　尾声，F商调式，散结构，收束功能。用虚词“啊”不断重复核心动机，音乐逐渐收束，并且逐步安静，仿佛听者逐渐远离了美丽的森林，终止在F商调。尾声采用与引子类似的织体结构与音响意境，形成首位呼应的结构。 　　通过精心选择符合内容表达需要的歌曲结构，尤其是形态多样的次级结构，作者巧妙的完成歌曲导入、呈示、展开、再现、收束等各项结构功能的表达，完整的构建了词作者的创作意图。 　　二、动机化展衍的闽北音调 　　《森林秋歌》歌词本身蕴含了民歌特色，描述秋天森林中美好的景象，展现了人们富足、美好、幸福的生活：“谁把落叶染成金色啰？谁给树丛挂满硕果哟，啊！秋天来了。”采用梭波辙衬词“啰、哟”结尾，呈现出浓郁的山歌特性。郭老创作时对闽北山区音乐素材进行艺术化提炼，以闽北山歌的音调“DoReMiRe”为核心动机，使其成为歌曲旋律发展的源泉，是旋律与织体结构力的凝聚核心。 　　中段歌词为四句：“秋风中山梨摇起铜铃啰，秋雨里山桂红遍山坡哟。秋收时生活溢满蜜糖啰，秋歌中幸福装满心窝哟。”油求辙“秋”字起头，梭波辙衬词“啰、哟”结尾，这些歌词的韵辙规律积累了民歌旋律的基础，郭老敏锐的感受到这些规律，选择了个性化的核心音组作为旋律的基础进行多样的展开，彰显了民族性音调与西方动机发展技术的完美结合。 　　歌曲旋律外形曲折优美，民歌特点的核心音调“DoReMiRe”始终贯穿旋律，采用了多种旋律发展手法，短小音乐动机出现了丰富的情绪变化；运用羽调式、徵调式、宫调式的交替，使得旋律调式色彩与音乐情绪丰富