舞台灯光在剧场中的发展.pdf

陈林 就职于中国艺术科技研究所，中央戏剧学院舞台灯光设计专业博士。主要作品：歌剧《狄多与 埃涅阿斯》、《伤逝》；音乐剧《凭什么我爱你》、《雁归巢》；话剧《秃头歌女》、《尘埃 落定》、《罐头小人》、《北京好人》、《禁止掉头》；实景演出《印象大红袍》等。 舞台灯光在剧场中的发展 The Development of Stage Lighting in Theatre 撰文 陈林 中国艺术科技研究所 在现代演出中，舞台布景和舞台灯光作为舞台美术的主体， 别席位的区域。后舞台的机能得到扩大，两侧的装饰也改变成豪 谁具有更多的“话语权”？捷克舞台美术大师约·斯沃博达曾给出 华壮丽的建筑结构，观众席的周围以高墙式的建筑装饰与外界分 答案：利用灯光与投影代替颜料画的布景，这就是未来。事实上， 割开来。[1] 大师口中的未来已经变成今天的现实。戏剧灯光的历史虽短，但舞 公元 5 世纪末至 15 世纪，由于长年争战，欧洲大陆进入了戏 台“照明”在戏剧中的应用却早于舞台布景，可以一直追溯到戏剧 剧的荒漠期，戏剧被当时的国教基督教用以传教、宣传宗教道德， 的源头。公元前 5 世纪的古希腊被人们认为是戏剧的黄金时代， 发展出中世纪特有的宗教剧。为加强宗教宣传效果，演出的地点也 其剧场建筑的特征之一是露天剧场，而戏剧演出的照明则完全采用 由原先的露天剧场换作教堂及教堂外。由于初期的宗教剧演出剧情 自然光照明。这时的戏剧对光只有一个要求：照明，舞台布景、服 简单，时间较短，因此宽敞明亮的教堂建筑的正堂及教堂前的广场 装、化妆的设计也几乎没有将光对物体的塑造考虑进来。如果说演 采用自然光即可满足演出需求。 出中存在光的变化，那就只能是一天之中由早至晚光线照射亮度、 与露天剧场不同的是，宗教剧以教堂为背景，大大增添了戏 投射角度及日光色温的渐变，这是太阳带给戏剧的神圣恩赐。 剧的神圣感和仪式感。日光透过教堂的玫瑰窗，变为色彩斑斓的光 古罗马剧场的舞台采光与古希腊剧场相仿，同样采用日光照 束铺洒下来，使宗教戏剧的演出获得一种不可名状的神秘色彩，足 明。公元前 4 世纪至公元 55 年，剧场中心部位的圆形合唱台被缩 以震撼、征服教徒的内心。 小改变为半圆形，成为供给角色表演和设立为高官贵族观剧的特 然而处于同一时期的中国则是刚刚结束了上百年分裂后的统 埃皮达鲁斯古剧场 64 可移动灯架装置，演出时调整火烛与演员的位置关系来调节亮度； 第三种是将不透光的桶状灯罩置于火烛上方，需要减弱舞台亮度时 使用滑轮装置将灯罩落下，如需提亮则提升灯罩即可。由于火烛的 亮度相对于巨大的舞台空间来说十分微弱，因此获得舞台表演区的 照明是这一时期舞台灯光首先需要解决的问题。 与此同时的中国正处于明朝（1368 ~1644 年），当时的戏曲 演出已经基本具有固定的演出场所，并且开始通过灯光来营造剧中 描述的某些重要场景了。舞台灯光的创新在我国演出的发展过程中 从未停止探索的脚步，如《陶庵梦忆》卷五刘晖吉女戏条：“如《唐