中国古典园林的山石造景艺术手法研究精.docVIP

西北林学院学报2006,21(1):161～164JournalofNorthwestForestryUniversity 中国古典园林的山石造景艺术手法研究 α 张　静1,　邹志荣1,　卢　涛2 西北农林科技大学国有资产管理处陕西杨陵712100) (1.西北农林科技大学园艺学院,陕西杨陵712100,2. 摘　要:通过大量的史料,从历史发展和传统山水审美的角度,阐述了中国古典园林的山石造景的发展历程、山石的种类、选石的标准及山石造景的艺术手法等内容,旨在学习其精华,为现代园林建设提供一些借鉴。 关键词:中国;古典园林;选石;艺术手法 中图分类号:S731.5文献标识码:A　　　文章编号:100127461(2006)01200161204 ArtisticMeansofRockLandscapeinChineseHistoricalGardens 112 ZHANGJing,　ZOUZhi-rong,　LUTao (CollegeofHoliculture,NorthestAFUniversity,Yangling,Shaanxi Administrative OfficeofNational Property,Northwest 712100,China; China) A”FUniversity,Yangling,ShaanxiAbstract:Onthebasisofhistoricalmaterialsandfromaestheticappreciation,thispaperexpoundstheevolutioninhistoricalgar2densandthecriteriaofrockessencetoservemoderngardenarchi2tecture. Keywords:selection;artisticmeans 。周天子“西征东归,建羽陵”,仿西方羽岭筑山,是最早的筑山传说。春秋的《尚书》提到“为山九仞,功亏一篑”,记载了开始筑山的施工方式是夯土筑山,施工工具是土筐。秦汉筑山更为盛行,汉后恒帝时外戚梁冀造园:“广开园囿,采土筑山,十里九坡,以象二肴(山),深林绝涧,有若自然”,从此,叠山造景发展为对自然景象的摹写。魏晋时期,佛教思想和玄学成为士大夫文人逃避现实的避风港,崇尚自然、寄情山水的风气,在艺术上大大推动了山水诗、山水画的发展。这种纸上经营的“山水设计”所用的理论和手法,又进一步影响和推动了在实际构景造园的山水设计。堆山叠石艺术逐渐发展为提取自然风景的神韵的写意型。明代清初是叠山艺术发展的黄金时代。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中都有对如何构筑山水泉石成景的论述。同时,出现了专门说石、论石、绘石之作,并涌现了一大批素质和技艺高超的叠石造园名家,如计成、米万钟、张琏、张然、李渔、戈裕良、石涛等。处理手法也较以往更为 α 写意,更注重意境,从此开始追求以“一拳代山,一 勺代水”为艺术特征的叠山造景艺术手法。这种艺术手法影响至今[1]。 叠山是一种艺术创作,也是一门技术性很强的园林土建工程,要求作者要领悟真山的无穷意境并能借助一定的手法予以再现。但实际中,由于上述方面的欠缺,形态粗糙、虚假及为了谋取丰厚利润而不顾空间适宜盲目扩大尺度的作品比比皆是。本文通过对我国古典园林叠山造景的艺术手法的研究,期待能对今天的园林建设有一定的启示和指导。 1　山石选材 1.1　叠山造景常用的石材 在中国古典园林中,讲究用不同的石质原料,构建起不同的假山景观[2]。园林中有众多的石材,宋代杜绾的《云林石谱》收石100余种之多。明代计成的《园冶》中也列石10余种。概括为造园常用石材主要有太湖石,黄石,英石3种,另外,还有山、灵璧昆山石石、散兵石、锦川石、笋石、钟乳石等(表1)[2]。 收稿日期:2005203228　　修回日期:2005208227 作者简介:张　静(19792),女,山西阳泉人,在读硕士 。 261西北林学院学报 表1　中国古典园林中常用的石材 Table1　KindsofrocksChinesehistoricgardens 21卷　 编号 山石名称太湖石 产地盛产于太湖湖底宿州灵璧县磬山 形姿质地洞穴表面多弹子窝洞有眼透空 色彩声响色泽纹理石面嶙峋若胡桃状 宜作景观点景独石构峰 园林景观 江南园林中常用如苏州留园冠云、瑞云、岫云峰,苏州狮子林等 北京半亩园中拜石轩中假山盆景上海豫园的大黄石假山,扬州个园的秋山等 岭南园林中常用 1山峰状坚实黝黑缜润 2灵璧石 成峰峦状方正刚劲,棱角明显成峰峦状 坚实 黑黄、褐、紫微青、微黑、浅绿、白洁白 有清润点景,盆景 3黄石英石(英德)宣石笋石散兵石 较多广东英德英山安徽省宣城县各地均有安徽省巢 山 昆山县马