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关注小剧场话剧的大市场 小刷场话剧市场 小剧场话剧顾名思义是相对于传统大剧 场话剧而言的,它的特点是表演空间较小,演 员与观众的接近突破了传统的观演观戏界限, 是戏剧试验创新的平台.其内容和表演形式的 先锋性,更是吸引了以白领和大学生为代表的 观众群体.从1982年由林兆华导演的《绝对 信号》第一部小剧场话剧开始算起,小剧场话 剧在我国已经有二十多年的发展历史.20世 纪90年代初期,小剧场戏剧的热潮借上演外 国剧目爆发了.1991年下半年,中央戏剧学 院集中排演了十多部实验性的小剧场戏剧.而 后小剧场话剧如雨后春笋般陆续在京城的舞台 上演,最引人关注的实验戏剧作品是1998年 由社会学家黄纪苏根据达里奥?福作品改编的 《一个无政府主义者的意外死亡》,这部戏由 之后被称为先锋戏剧代表的孟京辉导演,连演 三十场,引发了社会的广泛关注并大受观众欢 迎.这一时期的实验戏剧被认为已经开始具备 商业价值.1999年夏,由廖一梅编剧,孟京 辉导演的小剧场话剧《恋爱的犀牛》演出四十 场,被业内认为是”戏剧开始赚钱”的头一遭. 可以说,也是从这一时期开始,小剧场话剧以 其低成本小制作,低票价小规模演出的特点, 创造了较高的上座率,不仅受到百姓的欢迎, 也为投资小剧场话剧项目的民营资本赚到了些 许利润.～ 近几年随着京沪等地话剧市场的回暖, 全国各地的小剧场话剧也迎来了一个前所未有 的繁荣景象.小剧场话剧以其新锐的内容,新 ■刘晓滨 颖的形式和新奇的情节吸引了众多的观众走进 剧场观看,尽管受众群体仍以青年人居多,但 这并不影响其发展.小剧场话剧《有多少爱可 以胡来》自2006年一经推出,便创造了北京 小剧场话剧有史以来的票房神话,至今在全国 各大剧院巡演已达上千场;小剧场话剧《我不 是李白》2008年4月在北京短短15场的第五 轮演出中,平均上座率达到99.5%.而该剧的 总体演出场次己突破百场,总体上座率达到了 惊人的九成以上,创造出戏剧界的一个票房神 话;2008年改编自奥地利剧作家施尼茨勒名 着《轮舞》的小剧场话剧《谁爱谁,爱谁谁》 在北京公演的一周里,人艺实验剧场场场爆满, 一 票难求.2009年在北京,深圳演出市场异 军突起,受到不同年龄观众的喜欢,创造了当 年上海小剧场话剧的票房神话,并被主流媒体 誉为”票房口碑双赢”的小剧场话剧作品.小 剧场话剧现在正以其蓬勃的生命力冲击着传统 戏剧观念与观众的审美趣味. 小剧场话剧之所以能够快速地占领一部 分戏剧市场份额,赢得观众的喜爱,与近年来 戏剧市场的逐渐商业化对小剧场话剧多方面的 影响是分不开的.首先,整体而言戏剧观众较 十年前有了较大幅度的增长,戏剧成为更主流, 更时尚的娱乐方式,剧目的数量,多元化程度, 从业者人数都有了较高的增长.这种增长更多 地体现在商业性较强的剧目当中;其次,小剧 场话剧从其诞生之日起便打上了深深的”先锋 性”烙印,而现代都市忙碌而(下转第171页) 团圆l167 吸引力和凝聚力在艺术创作中的体现.我们黑 龙江省创作的歌剧《八女投江》在全国也产生 了很大的影响力.歌剧《八女投江》是一部红 色经典作品,创作主题来源于抗日战争时期东 北”抗联”八位女英雄为国捐躯的英勇事迹. 它以弘扬爱国主义和民族精神为基点,站在时 代高度,悲壮地歌颂了在抗日战争年代八位女 英雄为民族解放事业与日寇血战到底的英雄气 概.剧中充分展现了中华儿女不怕牺牲,大无 畏的精神.鼓舞了各族人民斗志,激发了人们 的爱国热情,特别是对青少年学生的教育意义 重大. 对于当今我国的艺术创作,每一个艺术 创作者要坚持传播优秀的中华文明,坚持弘扬 主旋律,坚持以爱国主义为核心的民族精神和 以改革创新为基调的时代精神.民族精神和时 代精神反映了一个民族的精神力量,高尚的品 格和其进步的方向.它是一个民族赖以生存和 发展的精神支柱,是永恒的民族精神,也是社 会主义核心价值体系的精髓.爱国主义是民族 精神与文化最本质,最集中的体现,只有大力 倡导爱国主义,弘扬中华民族优秀传统文化, 才能使中华民族以激昂的斗志屹立于世界民族 之林.千百年来,很多优秀的艺术作品一直围 绕着歌颂爱国主义精神以及中华民族的伟大历 史,在民族文化的生存,发展中发挥着重要的 作用.在长期的艺术实践当中,一代又一代的 艺术家在现实生活中汲取营养,在艺术创作中 辛勤耕耘,将爱国主义的民族精神镌刻在他们 的艺术作品中,刻画在具体的人物形象中,在 中华大地上广为流传.如中国的古典四大文学 名着等等弘扬民族精神的作品,在当今时代被 创作成电影,电视,曲艺等各种艺术形式,既 有对传统文化的传承又能顺应时代脉搏的创新 精神,其中的英雄人物更加鲜活,栩栩如生, 还增加了许多现代气息.他们身上的豪气与胆 识,机智与勇敢更加立体地呈现在人们面前, 深深地印在中