校本教材葫芦丝.pdfVIP

第一单元 基本知识 一、葫芦丝简介 葫芦丝又称葫芦萧，傣语称之为筚南母倒 ( 南母倒即葫 芦之意 ) 。流行于滇西德宏、保山、瑞丽等傣族地区，在阿 昌族、布朗族、德昂族中也较为流行。葫芦丝的起源可追溯 到先秦时代，民间流传着许多关于葫芦丝起源的动人传说， 如傣族民间就流传着这样一个传说：很久以前，一次山洪暴 发，一位傣家小卜冒抱起一个大葫芦，闯过惊涛骇浪，救出 了自己的心上人，他忠贞不渝的爱情感动了佛祖，佛祖把竹 管插入金葫芦，送给勇敢的小卜冒，小卜冒捧起金葫芦，吹 出了美妙的乐声，顿时风平浪静，鲜花盛开，孔雀开屏，祝 愿这对情侣吉祥幸福。从此葫芦丝在傣族人家世代相传。 傣族人民多才多艺，能歌善舞，在节日里，不论是在江 中划龙舟或是在江边放高升，还是在广场上赶摆，或是在竹 楼里饮酒欢歌，都可以听到动人的歌声。赞哈 ( 民间歌手 ) 在 葫芦丝的伴奏下唱着古老的传说和美丽的神话，唱着旧社会 的苦难和新社会的幸福。 二、葫芦丝结构图示 三、按孔方法及部位 注意的问题： 要求手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉 要放松， 指肚接触孔应有周边缘感， 吹奏时在气流的作用下， 指肚共振，微有麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸， 音窒，多有不利。另外手指开孔时，不宜抬得过高，否则会 使手指僵硬，影响演奏速度。一般手指抬到距管音孔上方 2 —3 厘米即可。 四、演奏姿势 吹奏葫芦丝的姿势分坐、 立两种，通常称为坐式和立式。 ( 一) 立式 就是站着吹奏的姿势，一般在独奏时采用这种姿势。 要求身体站立， 自然放松成垂直状， 两脚稍稍分开， 胸要挺， 左手在上，右手在下，两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍 向前，与上身成 45 度角。切忌过分挺胸或歪斜。 ( 二) 坐式 就是坐着吹奏的姿势，一般在合奏时采用这种姿势，要 求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍稍分开，身体要正， 头要直，肩要平，左右手肘部与身体成 45 度角。切忌过分 放松或僵硬。 五、气息的运用 吹奏葫芦丝的气息与竹笛、 竖笛的气息截然不同。 竹笛、 竖笛吹奏低音时气流要轻缓， 而吹奏葫芦丝的低音 ( 低音 “ ” 音除外 ) 气流要强；竹笛、竖笛吹奏高音时气流要强，而葫 芦丝的高音只能缓吹，如果用气过猛可能导致无乐音或损坏 簧片。 同学们最好在老师的指导下练习。 (1) 吹奏低音“ 5 ”时气流要急，而且气息要下沉，有一 种下坠的感觉； (2) 吹奏中音“ 1 2 3 ”时气流要适中； (3) 吹奏高音“ 5 6 ”时气流要渐缓，气息要有所控制， 有一种上提的感觉； ( 一) 风门 指吹奏葫芦丝时，上下嘴唇之间气息经过的空隙处叫 “风门”。 注意的问题： 1． “风门”可大可小，是随着音的高低而变化的； 2 ．吹奏低音时缩小“风门”，吹奏高音时放大“风门” ( 与吹奏竹笛截然不同 ) ； 3 ． “风门”的位置不可偏左偏右， 应在嘴唇的正中处。 上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要根据葫芦丝的吹孔制作情 况来决定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出， ( 一般情况应上 下嘴唇一致 ) ，两腮不可鼓起，要用力往里收。 ( 二) 口风 指经过“风门”吹出来的气息叫“口