道路与桥梁2的设计美学.pptVIP

色彩的冷暖感与物体表面的光滑程度有关系： 一般来说，光洁度越高则越凉爽，光洁度越低则越暖和。例如，砖与大理石，布与丝绸等。 春 夏 秋 冬 2、重量感 由于色彩的不同，即使是同样的两个物体在心理上的重量感也会不同。一个物体若上部配以亮色，下部配以暗色，则在心理上感到物体的重心下移，从而产生稳定感。这主要是由色彩的明度决定的，即明度高显得轻，明度低显得重。 * 第二章 设计美学 Design Aesthetics 我们怎么来理解“设计”呢？ 亚瑟. 普洛斯（ICSID前主席）： “设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它”。 设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。 设计之美的意义 ： 新——是创造性的 。 合理——解决了问题 。 人性——为人而设计的 。 2.1设计形态与形体结构 2.1.1形态的分类 1、自然形态。 靠自然界本身的规律形成的称为自然形态。 一类称为偶然型。 云、海潮、奇山怪石等 另一类称为规律型。 花朵的开放、四季的更替 2、人为形态 人为形态按加工方式的不同可分为徒手型和机械型。 徒手型 书法 绘画等 机械型 出版物 形式美是指在人们的生活中和大自然中的各种形式因素的有规律的组合。形式美与事物美的形式既有联系又有区别。事物美的形式和美的内容有着密切联系，形式美是指美的形式的某些共同特征。 所谓形式美的法则就是人们在什么活动中对现实中许多美的形式的概括反映。 柔和 刚劲 险峻 平稳 轻快流畅 奔放 线条 形体 2.1.2 形式美的基本元素 在设计中，点是有大小和形状的，这与数学几何中的定义不同。点的大小可以不同，但不能超过某种相对的限制，否则就会转化为“面”。这里所说的相对限制是指与其处环境的空间尺度的相对关系。 点的移动（或旋转）变成线 线的移动（或旋转）变成面 面的移动（或旋转）变成体 由于点有大小，所以点的扩大成面，线的加宽成面 点可以暗示线 要素间的关系 2.1.3 形与底的关系 人们看东西，是从进入眼睛的众多背景（底）中，浮现出必要的东西（形）。 鲁宾的杯 从我们的经验可以得出，面积小的且封闭的“形”容易从“底”上浮现。也就是说，只有在“形”和“底”的面积对比很强时，“形”和“底”才容易被分辨。 但是，有时形和底的对比不强烈，看上去形可以作底，底可以作形，形和底可以互相交换，这种现象被称为反转图形。 2.1.4 错视 由于受到周围的影响，人们看到物体时，可能会把形看歪，这种现象叫错视。 这种现象在实际工作中很重要，虽然在尺寸、形状上是“正确的、标准的”，但是在视觉上总感到“不正确”，这就需要修正。 A B C D 2.2 色彩理论 2.2.1 色彩的属性 在物理学上，物体之所以有颜色，是因为它反射不同的色光。光对眼的视觉细胞的刺激而使人感受到一种抽象感觉便是“色”。需要注意的是仅有光还不够，还有人的生理、心理等多方面的因素。 物体显色的方法 光源色 物体本身发光。如太阳、电灯、烛火等。 物体色 它是靠外来光的照射而显色 色彩的三属性 1、色别（Hue）。它表明不同颜色之间的质的区别。它取决于物体反射光的波长。如红色、兰色等等。 2、明度Brightness。亦称光度。是指同一色别因受光线强弱不同而产生的明暗差别，它取决于光的反射强度，是人们视觉所能感受到的颜色的深浅和亮度。在基本颜色中，以黄色最为明亮，紫色为暗色。 3、纯度Saturation。又叫饱和度，或彩度。是指颜色的纯净程度。当某种颜色的色素含量达到极限时，这种颜色就达到饱和程度，也就全部发挥了其色彩的固有特性，此时就是该色别的标准色。 蒙赛尔体系（Munsell System） 蒙赛尔体系是在1940年，由美国光学学会将美国的美术教育家蒙赛尔(A.H.Munsell, 1858-1918)于1905年所思考的方法加以修正后的一种表色法。 单色轴 在该体系中，明度（Lightness）用符号L表示，色别（Hue）用符号H表示，饱和度（Saturation）用符号S表示。整个体系建立如下： 1、单色轴。设定白色为L=10，并置于轴的上部，黑色为L=0，置于轴的下部，在其间的灰色按明度的灵明度划分为L=1 ，2，3 ··· ··· 9。由此即得单色的排列。 L=10 L=0 2．色别环。以红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）五个色别为基本色，并在它们中间插入黄红（YH）、黄绿（GY）、蓝绿（BG）、蓝紫（PB）、和红紫（