中国音乐美学范畴研究论纲的.docx

中国音乐美学范畴研究论纲的论文 【内容提要】作为一门超经验的理论性学科，中国音乐美学的理论 性品格必然以范畴的形式显现。对中国音乐美学范畴进行系统研 究，是中国音乐美学研究进一步发展的必然要求。【关键词】中国 音乐美学；范畴研究 音乐美学是研究人类音乐审美活动的一门超经验性质的理论学 科。咅乐审美活动包含两个方面的内容，一是音乐审美经验，一是 音乐审美观念。研究音乐审美经验的，是音乐美学史，它以时间为 线索，展示在音乐审美历史上，有过哪一些音乐美学家，提出过哪 一些音乐美学理论。研究音乐审美观念的，是音乐美学范畴，它用 逻辑关系为线索，把整个音乐审美历史看成一个广泛关联又不断发 展的理论体系，研究各个时代，各个学派的音乐理论是围绕着什么 问题展开的，有没有发生争论，这种争论的背后，体现了一种怎样 的价值取向等等。在二十世纪近百年的中国音乐美学研究中，我们 在音乐审美经验方面取得了可喜的成就，中国古代音乐史、中国音 乐美学史等基础性箸作得以问世。相对而言，在研究音乐审美观念 方面，我们还有所欠缺，这主要表现在，我们还没有建立一整套中 国音乐美学的范峙体系。音乐美学作为概念存在还是作为经验存 在，曾经是学术界争论的焦点。这种争论的背后，是音乐美学究竟 是一门实践性的学科，还是一门理论性的学科。通过近十来年的探 讨，大家逐渐形成了一些共识。韩锤恩认为：音乐美学（aesthetics in music）是人用理性的方式去研究人如何通过音乐的方式所进行的 审美活动及其结果的现象。［1］张前认为：“音乐美学是以研究音乐艺 术的美学规律为宗旨的一门基础性的理论学科。w. austin 1920- 2000）认为：“音乐美学至今仍然是德语国家的擅长领域。英语世界 关心音乐的思想家（以及具有思想或没有思想的音乐家）都受益于 德语的哲学传统。”［7］萧友梅说：“音乐是美学是推理的音乐理论”。 ［8］ 如果我们撇开西方音乐美学理论，单看中国音乐美学部分，从 《国语》到《左传》到《乐记》，再到后代的各种乐论，都体现出 鲜明的理论化倾向。中国的音乐美学是完全形态的理论学科。黑格 尔说：“既然文化上的区别一般是基于思想范畴的区别，则哲学上的 区别更是基于思想范畴的区别。‘［9］既然如此，中国音乐美学的历 史，也应该是一部范峙演变和发展的历史。但时至今日，我们仍然 没有系统地研究中国音乐美学有哪些范畴，这些范畴构成了一个怎 样的体系。［10］这是由我们的学术进程和研究方法所决定的。近方 年来的中国音乐美学研究，已经基本完成了资料的搜集与整理、重 要学术问题的辨析、中国音乐美学史的构建三项重要任务，产生了 相当丰富的研究成果。但也有一些不令人满意的地方。从研究方法 上看，中国音乐美学长期停留在一般的专门史研究阶段，还没有进 入理论史研究的层面。中国哲学、中国诗学都早已由普通史研究进 入到范畴研究。相对而言，中国音乐美学研究明显有些滞后。随着 研究工作的深入，“列传氏的音乐美学研究已经不能满足人们的需 要。从研究中国音乐美学的范畴史入手，去揭示和把握中国音乐美 学思想的内在逻辑和客观规律，开创中国音乐美学研究的新局面， 加速中国音乐美学史研究的现代化进程，促进中西音乐美学的交 流，是当前中国音乐美学研究的迫切要求。 一、研究中国音乐美学范畴的意义 开展中国音乐美学范畴研 究，并非把中国音乐美学史用另外一种形式重新写一遍[11],而是以 更加深刻的理论，重新审视中国音乐美学中的一些深层次的问题， 把中国音乐美学的研究引向深入。前苏联舍斯塔科夫：“美学范畴不 仅具有认识论和本体论的意义，而且具有价值意义。^12] 研究中国咅乐美学范畴，至少有五个方面的意义。 一、 研究中国音乐美学范畴，是揭示中国音乐美学思想发展内在 逻辑和客观规律的根本途径。研究中国音乐美学史的冃的，不是简 单地陈列中国历史上出现过哪些音乐美学家，有过多少音乐美学的 论著和观点，产生了多少命题，而是要揭示中国音乐美学发展的客 观规律，批判地继承传统中国音乐美学的优秀遗产。作为一种抽象 的理论思维，音乐美学的存在方式必然是超经验的，甚至是从概念 到概念的，中国音乐美学史就是音乐美学范畴发展的历史，也就是 音乐美学范畴提出、发展、聚合、裂变的历史。我们要对中国音乐 美学进行深入地研究，就必然要研究中国音乐美学范畴是怎样提出 的、怎样丰富的、怎样发展的，这些范畴由不完整到完整，由单一 到系统，由音乐美学领域到非音乐美学领域，或市非音乐美学领域 到音乐美学领域。只有这样，才能清楚地知道中国音乐美学是一个 什么样的学科，才能揭示中国音乐美学的发展规律。 二、 研究中国音乐美学范畴，是突显中国音乐美学学科特征的基 本途径。中国音乐美学究包括了哪些基本范畴？这些范畴与其他学 科有什么区别和联系？它们是怎样规