婉约词与豪放词的区别Microsoft-PowerPoint-演示文稿.pptVIP

表现在意境和情调上： 婉约派词的意境微妙、迷朦，因而在情调上显得低沉、柔软，只能是“十七八女郎”如泣如诉的浅斟低吟； 豪放派词的意境深远、宏阔，因而在情调上显得高亢、雄浑，只能是“关西大汉”慷慨高歌般放声大唱。 由于题材、主题的不同，词在意境、情调、手法、语言等各个方面都有不同。所以，辨别两派的差异，应该从词的内容和形式上去仔细分析。 三、从词的形式上看 豪放派： 纵横开合、开拓创新、豪不就律。 婉约派： 格律精研、风致醇雅、局于艳科。 婉约派词中的景物一般都是春花秋月、梧桐细雨、斜阳薄雾、烟柳红楼，显得清淡雅致、迷朦凄婉，给人以空灵隽幽之感； 豪放词中的景物则多是千古江山、萧萧易水、塞外沙场、星汉神州，显得气象峥嵘、境界恢宏，给人以气势磅礴之感。 表达词意来看，婉约派用欲言还休、“美人香草”的手法，本来能直说的意思，却偏偏要借用其他的事物来说，豪放派则是慷慨磊落、纵横豪爽 从抒发情感来看 两派的共同特点是抒发真情实感，而在手法上则不同。 婉约派都采用百转千廻、委婉含蓄的手法，读他们的词使人体味弥深，所以婉约派词情味隽永，比如李清照的《声声慢》，她那独创的浓郁、凄凉的意境，低沉缓慢的声调，都饱浸着词人无限的孤独和极大的悲苦，但她所有的“愁”情，直至全词的结句才点出，而在词的上下片，她只描摹景物。正是这曲折委婉的笔调，产生了荡气廻肠的效果； 豪放派则不同，他们采用酣畅淋漓、直抒胸臆的笔调，把自己豪爽、旷达、高洁、忠贞之情和盘托出，虽不及婉约派那样能让人细细品味，但一读词就使人激动不已，比如辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》： 五、表现在语言上 婉约派由于铺叙凄婉哀伤之景，抒发缠绵悱恻之情，他们的语言富于色彩感、形象感，显得清新、美丽、精巧、典雅，音调比较低沉、悠缓，节奏较为缓慢，在音韵上流转如珠而有泉水叮咚之美。如“绿肥红瘦”、“红衰翠减”、“人比黄花瘦”、“一丝柳、一寸柔情”、“凄凄惨惨戚戚”等； 豪放派由于以诗为词，好发议论，他们的语言富于政论性、生机感，显得精确、跳荡、质朴、洒脱，音调比较高亢、昂扬，节奏较为急促，在音韵上敲金戛玉而有金石铿锵之美。如“浪淘尽千古风流人物”、“肝胆皆冰玉”、“仰天长啸，壮怀激烈”、“金戈铁马，气吞万里如虎”等。语言风格的差别就明显地显示出了两派词风的差别。 * 豪放词与婉约词区别 感性认识： 柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。 ——俞文豹《吹剑录》 一、两派词人个性不同，关注的对象不同 理性分析 　 豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是，这类词人往往“风云气少，儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们笔下经常性的题材。 豪放派如第一个豪放大家苏轼，是一个自小就“奋厉有当世之志”的人。仁宗帝读他和其弟的策论，高兴地说“为儿孙得两宰相”。他对治国，治吏，用兵等，都有一整套的见解。若真能得用，未必不为贤宰相。象这样的一个慷慨激昂的人物，你让他去拿腔捏调去唱“杨柳岸晓风残月”，他怎么会甘心？又如辛弃疾，这个孔文孔武的英雄，其文，有其词作证，勿庸赘言。其武，亦冠绝一世：二十起兵，只身擒贼，率众归国，镇抚百姓......真可谓辅弼之臣也。这样的人，登高北望，必作收复之想，发而为词，必作金铁之鸣！ 婉约派如晏殊，贵为宰相，其为词虽“不作妇人语”，但也没见有与其身份相称的佳作。欧阳修地位也很高，但平时也喜艳词，甚至为此遭人诬陷。还有南宋的范成大，他面对和陆游辛弃疾同样的时局，而地位也比他们高得远，但是，他除了出使金国写了一组很有现实感的纪程诗外，他的词就没有多少可读的了。这个官阶最高到参知政事（副宰相）的国家高级干部，其词基本不涉军国之事。一本《石湖词》十之八九皆游赏宴饮赠答之作。 二、从题材上看 婉约派较狭窄单一，豪放派则较多样开阔。 婉约派的词，题材不外是离愁别恨、男欢女爱，主题不外是个人的生活情趣、个人的苦闷、个人的闲愁。一句话，婉约派词从题材到主题都是个人感受范围里的东西. 豪放派除了也有个人的感受之外，更