西方后现代视觉艺术作品中地社会性隐喻.pdf

西方后现代视觉艺术作品中的社会性隐喻 一 存在的被遗忘 最真实的莫过于虚无 塞谬尔.贝克特 存在主义哲学 同许多当代的艺术一 和经济形态以及现代科学中的变化而体验 样 是资产阶级社会处于矛盾状态下的一 到的一切 通过艺术家犀利的眼光 再以 种产物 这一哲学体现了时代的自我探询 一种更令人注目 更具有人性的方式显现 谋求重新确定自己的方向以适应历史命 出来 使得艺术家在其作品中的社会性隐 运 实际上 存在主义提出的全部疑难是 喻的探寻与存在主义哲学的命题不谋而 以这一历史局势展开的 异化和疏远是人 合 生基本的脆弱性和偶然性之感 理性面对 每一个时代都要把自己心目中的人的 存在的深奥而无能为力 虚无 的威胁以 形象投射到这一时代的艺术之中 整个艺 及个人面对这种威胁时的孤独和无所庇护 术史肯定了这一命题 的确 艺术史本身 的情况 这些都于后现代视觉艺术的产生 不过是相继出现的不同的人的形象 当代 以很大的影响 所以在后现代主义思想中 人到处被暴露在虚无面前 当我们偶然或 尽管法国当代思想家拓展了后现代主义 命中注定地落入那种临界境况 即一种远 但在本源上 主要是尼采和海德格尔这样 离正常的 已为大家所接受的 传统的和 的德国存在主义哲学家孕育了后现代主义 受到保护的边缘 我们就会受到虚无的威 的思想胚胎 人在历史上由于宗教 社会 胁 在我们所处境况的压力下 所谓真实 1 世界的坚固性烟消云散了 正如我们已经看到的 一个时代通过 现代艺术家描绘的世界同存在主义哲 其宗教及其社会形态揭示自己 但是 可 学家思考的世界一样 在这个世界中 人 能对时代揭示得最深刻或至少是最清晰的 是一个陌生者 实际上 虚无已经成了后 却是这个时代的艺术 存在主义哲学作为 现代艺术和文学的一个重要的主题 或者 一种时代的理智表达方式而出现 这一哲 是直言不讳地指出 或者是弥漫在整个作 学表现出无数与现代艺术相通的地方 我 品之中 或为人物生活 移动和存在的环 们越是仔细地把两者放在一起观察 就越 境 我们不禁想起雕塑家贾科梅蒂作品中 是强烈地感到 存在主义哲学是一个时代 瘦长纤弱的形象 那种看上去象是受到周 真实的理智表现 而后现代艺术是这一时 围空虚侵袭的形象 代的形象化和直觉的表现 存在主义走出传统哲学对法则与理念 马克斯.舍勒说 我们的时代是第一个人类 的重视回归到生命与存在的人本问题 诚 对自己完全 彻底地产生怀疑的时代 因 此 缠住存在主义哲学和后现代艺术的主 如尼采宣称的 重大的问题在街头巷尾 题是人在世界中的异化和陌生感 是人类 人在社会中所面临的人性考验 正是人世 存在的矛盾性 虚弱性和偶然性 间的