第四媒体地“干涉”与“叠加”——兼论新旧媒体地困局与发展趋势.pdf

硕士学位论文 Il皿SLS ⑧M^ST￡R’S 发展，一方面广播成为战争中的人们接受信息的主要工具，另一方面各国政府 也都把对广播的发展和控制作为战争的一个重要内容。此外，报纸和通讯社的 压制，如断绝新闻的供应，也迫使广播必须建立自己独立的采编播体系，在这 方面，哥伦比亚广播公司率先建立了自己的第一流的新闻搜集机构，在美欧一 些地区建立了广泛的记者网，随后美国广播公司和全国广播公司也纷纷在这方 面有所建树。1938年，时任哥伦比亚广播公司欧洲新闻部主任的爱德华．默罗 组织了历史上第一次现场实况报道节目。默罗、夏勒等记者分别从维也纳、伦 敦、柏林、巴黎和罗马向美国观众广播了慕尼黑阴谋及其在欧洲产生的震荡， 广播新闻传播的现场感、实效性被鲜明地凸现了出来。1940年8月18日开始 的《这里是伦敦》的现场报道更是把广播的及时发挥得淋漓尽致；此外，罗斯 福、希特勒、丘吉尔和戴高乐等人在广播中的演讲将现场报道、评论等因素融 为一体。广播开始摆脱报纸的限制，形成自己独特的报道方式和内容，其媒介 逻辑的独立性显现了出来。现场报道、录音报道、广播评论等一系列广播新闻 报道体裁被开掘了出来。广播的实效性、现场感和便携性收听带来的渗透性成 为它区别于报纸的主要特色。报纸在新闻传播方面开始面l临着广播的挑战。对 此报纸也做出了一定的调整，最具代表性的就是30年代解释性报道在报纸中 的率先崛起，相对于广播的声音传播，它发挥了文字传播逻辑性思辨性强的特 色，着重解决新闻要素中“为什么”(why)的问题。两大传媒此消彼长。到二 战结束时，形成了双峰并峙的传媒格局。 在娱乐服务功能方面，广播旧瓶装新酒的现象也很突出。广播杂耍节目是 较早登上广播舞台的广播娱乐节目，它是舞台艺术在广播中的翻版；直接在广 播中说故事的小说联播节目也深受欢迎。此外，像音乐、演唱会等舞台艺术、 现场艺术也大量在广播中出现。直到30年代广播发展的繁荣期到来以后，广 播有了自己独特的说故事的方式——广播剧和情景喜剧，独特的聊天方式—— 脱口秀。就娱乐功能来说，它和当时以散文、漫画和幽默为主要手段的报纸对 峙着并在同一个层面争夺着受众群。 (二)电视与广播报纸的“干涉”与“叠加” 电视的发展也经历了类似的过程。电视在40年代末刚刚登上历史舞台时， 在新闻报道方面不可避免地要面临报纸和广播两大传媒的影响，同时在娱乐方 面也深受电影、戏剧等传播方式的影响，这表现在： ▲ 1、由于技术设备等方面的原因，电视新闻的采访编辑相对笨拙和缓慢。 第一手的新闻资料往往难以直接获得，而更多的是取自广播和报纸。因此刚刚 开始的电视新闻仅仅有一些短讯，万能画面配声音也是这一阶段的产物。1938 年4月，美国RCA和NBC开始试播电视新闻时，选择的是直接阅读《纽约时报》 上的消息．即便是到了50年代，在一些著名的新闻节目如《骆驼新闻大蓬车》、 《电视新闻与道格拉斯·爱德华》中，直接摘录报纸和广播的新闻也还是主要 的手法。典型的是中国本世纪60、70年代“新闻简报”类的电视新闻，几乎 不具备任何新闻传播的优势。 2、电视由于其兼容性强的特点，因此在信息传播内涵方面深受其他传媒 的影响，如早期的电视经常播放电影而因此获得了“小电影”、“家庭影院”的 别称。在画面编辑方面，也深受电影美学的影响。比如，在整个40年代，电 影纪录片和电视新闻在许多国家的电视台里都被混淆，如荷兰伊文思的《新土 地》、德国李尼的《意志》、法国金派尼夫的《海马》等等在当时几乎都被作为 新闻看待。观众也形成了-3惯，很少对电视新闻的时效性作要求。 3、在节目构成方面，其他媒介渗入的痕迹也很明显。典型的是电视新闻 杂志节目。1952年，当电视还在蹒跚学步的时候，美国全国广播公司的董事长 西尔维斯特·韦弗提出了电视杂志的概念，他当时的意识仅仅停留在电视和杂 志在排列上是可以相同的这一层面上。在这个概念下，