古代诗歌研究第九章：孟浩然.ppt

第九讲： 孟 浩 然 孟浩然虽然也曾有志济世报国，但他的一生，毕竟没有做官，他的一生的名分只是一个隐士，终身布衣。他除了两次入京求仕的活动之外，一直是生活在家乡田园和漫游活动之中的。他的人生经历比起王维来,相对来说，要简单得多，思想也较单纯得多。他的归隐田园是真隐,而不是假隐。他是真隐士，而不是假隐士；是山人，而不是朝士。在他的身上有一股子布衣的兀傲之气和隐士高人的清高之气。 《新唐书》记载的，说是唐玄宗在王维第中见到孟浩然：“帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至不才明主弃’之句，帝曰：‘卿不求仕,而朕未尝弃卿,奈何诬我?’因放还。” 又载：“采访使韩朝宗约浩然偕至京师,欲荐诸朝,会故人至,剧饮欢甚,或曰:‘君与韩公有期’,浩然叱曰：‘业已饮,遑恤他！’卒不赴。”这都说说明孟的性格中确实有桀傲不群,不把功名富贵放在眼里的一面。 赠 孟 浩 然 李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 王维曾为孟浩然画《襄阳行吟图》，上面有王维自己和陆羽、张洎三人的题识，其中张洎的题识说：虽轴尘缣古，尚可窥览。观右丞笔迹，穷极神妙。襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。一童总角，提书笈负琴而从。风仪落落，凛然如生。 一、孟浩然山水田园诗的艺术特点 1、清 首先值得一提的是其诗中直接出现“清“字的许多句子。随举几例： 松月生夜凉，风泉满清听。(《宿业师山房待丁大不至》) 菏风送香气，竹露滴清响。(《夏日南亭怀辛大》) 落日清川里，谁言独羡雨。(《西山寻辛谔》) 野旷天低树，江清月近人。(《宿建德江》) 二月湖水清，家家春鸟鸣。(《晚春》) 试览镜湖物，中流见底清。(《与崔二十一游镜湖寄包贺二公》) 归途未忍去，携手恋清芬。(《同王九题就师山房》) 凡是他选择的景物，许多用“清”来修饰，如称水为“清泉”、“清川”、“清流”、“清溪”、“清江”，称露为“清露”，称风为“清风”，称秋为“清秋”,称夜为“清夜”，称晨为“清旦”、“清晓”，以及“清响”、“清音”、“清兴”、“清思”、“清听”、“清弦”、“清猿”等。据统计，在孟浩然一百来首山水诗中，用“清”字共有50例（除专有名词“太清”外），如此高的频率，在孟诗中构成了丰富多彩的“清”的意象。 正由于他的自觉追求，所以他的诗呈现出一种兴象玲珑、清新闲雅而又爽心悦目的审美特点。 夏日南亭怀辛大 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夜凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴消响。 欲取鸣琴弹，慨无知音赏。 感此怀故人，终霄劳梦想。 宿业师山房待丁大不至 夕阳度西岭，群壑倏已暝。 松月生夜凉，风泉满清听。 樵人归欲尽，烟鸟栖初定。 之子期宿来，孤琴候萝径。 2、淡 孟浩然以充实的心灵去体悟自然，又能出之以极其平淡的笔触，他的诗歌不像王维那样善于描摹雅致的物象和清丽的色彩，而是显得特别自然本色；不像谢灵运那样着意雕琢锤炼一两个名句，而是在整首诗篇中显出浑融之韵。闻一多先生曾指出：“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”(《唐诗杂论》)正是这些日常生活中极其常见的物象，经过诗人巧妙的配伍、组接，在自然流畅的结构中，散发出浑融而深远的情意。而且，它是以诗意驭物象，由内在情绪的跃动创造出对应的物象世界。他写景不着力于工笔描摹，而是用淡墨勾勒、点染，略具形态，出之以情绪性的感受，具有较强的写意性，常常表现为散淡清远的风格，朴素而有韵味。例如： 春 晓 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少？ 李煜《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。” 辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。” 晚泊浔阳望香炉峰 挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东林精舍近，日暮空闻钟。 王士祯对此诗大为赞赏：“诗至此，色相俱空，真如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。” 秋登兰山寄张五 北山白云里，隐者自怡悦。 相望试登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。 何当载酒来，共醉重阳节。 二、对“韵高而才短”的理解 　　盛唐著名诗人孟浩然，常被人们置于李杜之后，与王维并称“王孟”。 《彦周诗话》云：“孟浩然、王摩诘诗，自李杜而下,当为第一。” 皮日休在《郢州孟亭记》里对他的评价还要高,许之为李杜之俦：“明皇世章句风大得建安体，论者推李翰林、杜工部为之尤,介其间能无愧者