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第四节 英伽登（Roman Ingarden 1893-1970) 罗曼·英伽登波兰阅读现象学批评家，曾经师从胡塞尔，其代表作：《文学的艺术作品》（1931）、《论对文艺作品的认识》（1937）、 《艺术本体论研究》（1962）、《经验、艺术作品与价值》（1969）。他更多从作品与读者的关系入手。艺术品是最纯粹的意向性对象，只有一部分属性由作品自身呈现出来，其余部分属性则由读者的想象力补充。文学作品的四个层次：语词（声音层）、意辞层、系统方向层、被表现客体层（大观园）。 第五节杜夫海纳（Mikel Dufrenne ,1910-) 杜夫海纳把审美对象与艺术对象区分开来，所谓对象，一般具有两种意义：一是客观存在的对象，一是被意识到的对象；比如，一本书作为对象，既是客观存在的对象，又是被意识到的对象。审美对象就是被审美感知的对象，审美感知是对象的基础。艺术品与审美对象的区别：艺术品在时间上是永恒的，在空间上具有固定的结构；艺术品就像一个姑娘，审美对象则是一个少妇，后者受到丈夫的意志、情感的左右。  艺术品要转化成审美对象，只要与审美知觉发生作用就可以了。审美知觉“是一种能够把艺术品变成审美对象的知觉”。审美知觉过程的三个阶段： 一、呈现（感知阶段，没有进入分析） 二、表现和想象（侧重表现，不同于创作侧重想象） 三、映照与感觉（知觉的理解阶段） 审美对象与审美主体的协调统一。 第