可可西里影评.docVIP

《可可西里》镜头分析:环境造型与全景张力 主角可可西里:世界尽头与冷酷仙境 《可可西里》的镜头语言是冷酷，内容也是。营造好电影的空间，从整体上把握环境的气氛和氛围，选择典型的、富有视觉冲击力的形象元素来构建一个其有整体感的空问构架。在这一点上，可可西里本身就是一个视觉奇观，它以强烈的地域特征占据了得天独厚的优势。 《可可西甲》独具韵味的环境造型选择计刊可西里成为影片真正的主角！青藏线上那一马平川的戈壁滩，星罗棋布、明镜般的湖泊和冰河，连绵起伏、雄奇秀美的巍峨雪山，格尔木、察尔汗盐湖、楚马尔河、昆仑山口、 纳赤台、不冻泉等自然风光一气呵成。这些景致非常美，却非常危险。 在影片呈现可可可西里生存的残酷之前，有一个段落先铺陈了它的绝美：低沉好听的歌声借流水、白云这些环境造型景物表达了对母亲的思念:“似流水似流水，阿妈不管我走到大涯海角，我都会回来，亮晶品的白云捎去一封信思念您……”然后是那个星空，那个美得不像人间的夜空，因高原缺氧而睡不着的男人们正讨论着，“可可西里在藏语里就是美丽的青山、美丽的少女的意思”，‘.在可可西里，你踩下的每个脚印有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印”。夜色里，四个面容模糊的男人提到可可西里，话语自豪而温柔，就像谈起自己的恋人或者母亲。空间环境与此时人物的心境、情绪那么吻合，巡山队员身上的单纯、质朴、勇敢、执著自然延伸开来，得到外化和强化，美丽的全景、美丽的夜空给电影也给壮士们营造了一个短暂的抒情段落。“后来这个地质学家〔在布格达峰)失踪了，到现在都没有找到。这里到处是吃人的流沙。”对话之后，依然是美丽的全景美丽的夜空，只是，我们看到了它神秘、绝情的另一面。 故事发生在生存环境独特的可可西里，始终在低调地旁观它见证幸福与温柔，也见证死亡。 大全景一全景。如画的戈壁，远处，一辆吉普车开近。车停，发动机的轰呜声。 特写。轮子急速转动却不能前进，蓝烟、激起无数流沙。 全景。汽车在戈壁滩上挣扎 中景。刘栋下车，取下轮胎、麻包。 全景。刘栋在车前方扔下袋子，接着毫无征兆地跌倒，腿陷流沙。 近景一特写。他手忙乱地抓着什么。 小全景。一个挣扎着穿军犬衣的男人背影，已经半截入土，旁边是等待启动的吉普车。 特写。他在风沙之中拼命挣扎、仰天长啸，我们看见他无望张合的嘴里的白牙。 特写。刘栋的手，想抓住哪怕一根稻草。 中景。侧身，他渐渐安静。 特写。刘栋的身体已经大邵分陷入，只剩下这张年轻的脸。曾经在恋人怀里哭泣、坏笑的眼睛，此时绝望而平静地闭上了。整整30秒，年轻的头颅陷入，只余白沙。只有30秒，可可西里就将一段鲜活、生动的人生掩埋。 小全景。摄影机从吉普车的背后摇过来，戈壁滩上还有刘栋巨大的脚印和挣扎的痕迹，却没有人影。 大全景。沙漠重归平静，一辆吉普车在沙滩上的雪山前，显得那样孤单而渺小.如果没有之前的情节，小小的吉普车与背景蓝色的山、前景白色的沙，怎么看怎么都是一幅色彩和谐、构图精美的摄影作品，既有动势又有层次。 摄影机在这个大全景前静静停留了30秒，仿佛在哀悼。 《可可酉里》中着墨最多的人物不是队长日泰，而是队员刘栋。他平常喜欢唱歌、喝酒，常常犯惜，还伸手向三陪女友要钱，甚至为救战友参与卖藏羚羊皮。尽管如此，他作为一条独立的人物线索，血肉丰满。囚此，当他被流沙一寸一寸地掩埋，我们才有那么刻骨的疼痛。这一次，是环境造型参与叙事，主导了刘栋的死亡而更多的时候，可可西里的雪山、冰河都是死亡的大背景，无沦倒下的是英雄、藏羚羊或者盗猎者，它们都一视同仁的沉默旁观。可以说，中国境内最后一片原始荒原，平均海拔4700米的生命禁区——可可西里，是影片《可可西里》中唯一的主角! 二、美丽与残酷：告别的全景主义 可可西里这个真正的主角，影片多用全景来表现，无数次的生离死别都是在可可西里的全景里发生。电影全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。除确定事物、人物的空间关系外，全景还有利于表现人和物的动势，起到抒情表意的作用。 特写里拥抱，全景里告别。《可可西里》里很多重要的仪式感的告别都在全景里，画面语言令人震撼和感怀。借用上升到“主义”的有哲理的“全景主义”概念，我们将《可可西里》里男人与男人的悲壮告别称为“告别的全景主义”。 第一个全景镜头（也是全片第一个镜头）是巡山队员的合影，虽是合影却意味着告别。最后一个镜头也是这张照片，首尾呼应，只不过物是人非。 真正第一次全景的告别，是天葬强巴。全景：天葬师诵经的声音里，一只老鹰飞临，紧接着是一群老鹰，然后是强巴赤裸的干净的背。全景将英雄与雄鹰、尘世与天堂联系在一起。 第二次告别在不冻泉。小全景：在插着小红旗的黑暗帐篷里，日泰说：“强巴走了。”近景：身穿红衣服的阿旺转头说：“他又去找