后期中国绘画史第42讲.docVIP

後期中國繪畫史 第42講山水 石濤 1703表現江南風光。構圖上採用邊角構圖，將畫的主體安排於畫面的左邊及上側，與遠山遙相對應，右邊是空闊的湖面，構圖極為新奇、大膽，採濕筆畫法。並宣染色彩，呈現江南明麗的風光。既淡雅、又富有古意 石濤,，詩畫冊（之一） 石濤，山居圖（為禹老道兄作山水），是法非法，即成我法 石濤，愛蓮圖軸 石濤，墨荷圖，醜字法 畫語錄一生創造經驗的總結，同時也是了解古代中國藝術理論以及美學觀的一本名著。極力反對當時盛行的模古倣古的風氣，主張作畫要有自己面貌。「我用我法」、「筆墨當隨時代」，認為各時代有各時代的風格，若一昧師古不化，便不能產生新的風貌，無法進步 朱耷（八大山人），1626-Ca.1705 本姓朱，明耷，江西南昌人，為明朝開國皇帝朱元璋第十七個兒子朱權的後裔。 「秀才」。19歲時，明朝滅亡，再過五年，八大山人剃髮做了和尚，成為一位受人歡迎的禪林宗師， 13年後八大山人回到故鄉南昌，在城南建了一所道院，為了保全性命八大山人隱姓埋名，時而做佛徒，時而做道士，同時又是一未儒生， 53歲回去南昌，得到親人的照顧才復元了。不過以後，他也時常裝聾作啞，以躲避清廷官員對他的注意。晚年住在故鄉南昌，以賣書畫度日，八十歲時在貧困之中去世。 八大山人的繪畫題材包括山水、花卉、竹林等，以水墨畫為主。（圖）他繪畫的特色是筆墨簡省，以少勝多，筆法自由、造型與構圖凝練奇古，達到前人未有的境界。以花鳥畫的成就最高。我們這裡所看到的就是他的花鳥畫的代表。 朱耷自題小像，黃安平繪，清1674 八大山人，一鳥圖 朱耷，奇石雙鳥圖，107.5×64.8cm，山東文物 荷石水禽圖軸，清，朱耷，紙本，水墨，14.4×38.5厘米，旅順博物館 山水清華圖，八大山人 朱耷 仿董源山水，17thC末 高180cm 董源，瀟湘圖卷「墨點無多，淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂石枯槎樹，留得文林細揣磨。」 髡殘,1612-1672 本姓劉，字介邱，號石谿，別號石禿、石道人，出家為僧後法號髡殘。武陵人（今湖南省常德縣），生於明萬曆四十年（西元1612年），髡殘自幼聰明好學，年輕時曾準備以考試走上仕途之路，後來不知什麼原因他並沒有走上作官之路，結果在二十歲時削髮為僧。明亡時，髡殘已經三十三歲，出家之後即雲遊四方，在黃山居住一年多後，移徙到南京牛首山，直至終老逝世。生平所到之處不多，結交的多是貧僧寒士，髡殘引以為遺憾的三件事為「我曾慚愧這雙腳不曾閱歷天下名山，又曾慚愧此兩眼鈍置，不能讀萬卷書，閱遍天下廣大境界，又慚愧兩耳未嘗親受智人教誨。」。 髡殘的繪畫藝術主要為山水畫，很少作人物畫。其山水畫作品源於體察大自然的山川真貌，最反對因襲摹倣，主張書畫要寫自己的胸襟、理想，要表現自己的性情。髡殘的畫多題詩文，其中有的多含禪理。髡殘的藝術成就，得力於勤奮，經常登山選景，以作為畫稿，正是師法自然。他曾學過元四大家，畫作構圖用筆繁複，其山水畫技法受元代王蒙的影響最大。當時即與石濤齊名，被稱為二石，在清代山水畫中，為革新畫派的主要人物「四僧」中唯一一位真的和尚，明朝滅亡之前就已經出家。他一生雲遊各地，過著深居簡出的生活。髡殘繪畫題裁頗多，山水畫尤其精妙 自為寫照圖，髡殘，清，紙本設色縱20.5厘米横32.7厘米上海博物馆藏  江上垂釣圖，髡殘 髡殘，報恩寺圖章法穩妥，繁複嚴密，郁茂而不壅塞，平凡中見幽深，筆法渾厚，蒼勁荒率