华尔街日报体.doc

“华尔街日报体” 是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，符合读者认识事物从具体到抽象的过程，颇受读者青睐。 “华尔街日报体”在结构上一般由四部分组成：第一部分，人性化的开头，即与新闻主题有关的人物故事；第二部分，过渡，即从人物与新　闻主题的交叉点切入，将真正的新闻内容推到读者眼前；第三部分，展开，即集中而有层次地阐述新闻主题；第四部分，回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的深层关系。也可总结为DEE：Description描写、Explanation 解释、 Evalution评价 　“华尔街日报体”也存在着一定的局限，比如说故事的真实性问题、新闻的严肃性问题，但是总的来说，这种文体的新闻写作，与我们现在所提倡的“三贴近”报道原则是切合一致的，对丰富和改进我们的新闻写作不无裨。 下面是华尔街日报体 “华尔街日报体”指的是《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，其行文特点是：从某一独特具体的事例（人物故事、场景、细节）写起，经过过渡段落，进入新闻主体部分，叙写完毕以后又回到开头的事例（人物故事、场景、细节），有时也用总结、悬念等方式结尾。这种写法有利于从小处落笔、向大处开拓，引导读者从个别到一般、从感性到理性地了解新闻事实，所以颇受读者欢迎。这种体载也常为　其他西方报刊所采用。 　 认识“华尔街日报体” 　 怎样才能使经济新闻变得生动活泼，有力吸引读者眼球、充分唤起读者阅读欲望呢？ 　 《华尔街日报》在上世纪30年代了曾碰到这样的问题。后来有位记者大胆创新，在文章开头加入一些故事性的描述手法。他的一篇突破性报道的开头是这样写的： 　 5年前，顿宁决不提前工作。身为太平洋银行与信托公司主席，顿宁先生总要迟到20分钟才跨进办公室。“阶级就要有其特权。”他对自己说。 　 今天不同了，顿宁决不迟到。 　 现在他为自己工作，一天工作14小时，在加州街与教堂转角处高声叫卖：“苹果大拍卖”。 　 顿宁先生是许多前银行家之一，过去3年中，全国倒闭了9000多　家银行，他们也都在挣扎着想旧部复活。 　 此后，《华尔街日报》的记者便经常在非动态性新闻或深度报道的开头采用故事性描述的写作技巧，通过讲述一个与新闻主题密切相关的人物故事，引出所要报道的新闻，然后逐渐展开，深化新闻主题。渐渐地，《华尔街日报》形成自己鲜明的写作风格，有一套约定俗成的写作步骤，如图示： 　 第一步：开头 　 讲述与新闻相关的人物故事 　 第二步：过渡 　 从人物转到报道的中心问题 　 “华尔街日报体”最突出的特点是以新闻已经影响到的人物开篇，用故事来组织报道。故事通常是讲述人物学习生活工作等某方面发生　了的变化，制造悬念，以此激发读者的兴趣。故事本身带有“轻松”、“娱乐”等特点，按照弗洛伊德本我“唯乐原则”的观点，故事正好迎合了人们的这种倾向。③而从传播学的角度来看，将视点落在普通读者身上，能增添新闻的接近性和人情味。 　 “华尔街日报体”定型后在西方报界备受推荐，不少其他报刊的记者纷纷模仿。试看《华盛顿邮报》一篇“华尔街日报体”文章的首段，标题为《高技术阴影下的无家可归者———在硅谷，繁荣对一些人意味着破产》： 　 在离世界著名的苹果电脑公司几百码远的一座教堂里，曾在一家公司担任软件设计经理的西博尔德每天晚上在教堂的地板上铺好被褥，准备睡觉。但他似乎难得马上入睡。他总是要用几个小时眼睁睁地盯着漆漆黑夜纳闷：硅谷的财富风潮怎么就愣是要与一个有他这样资历的人擦肩而过。 　 接下来的二、三段，记者简要地描绘了这并不是北莱因—威斯特伐利亚的农场主们不喜欢他们的猪…… 　 克鲁特美尔和其他当地的农场主为了保住自己的生计，已经根据德国的农业创新计划来饲养他们的猪了…… 　 但农场主担心的是，新法令可能会把他们逐出这一行业…… 　 记者用了13个自然段阐述了德国北莱因—威斯特伐利亚州政府　颁布的一项关于猪的法令内容、农场主对法令的不满及不满的原因等，有重点也有细节。文章主体部分仍然精心安排引人注目的材料或人物语言，用生动的细节保持了读者的兴趣。 　 结尾：“我们可以制定世界上所有的法规。但猪会选择它们自己喜欢的生活方式。” 　 文章结尾没有回到开头提到的人物，只用了短短的两句话作总结，却足以令人回味思索。 　 “华尔街日报体”的采写技巧 　 通过以上的分析可以看出，“华尔街日报体”结构清晰、层次分明，善于将新闻视觉化、