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工艺美术学与艺术设计的关系 工艺美术学与艺术设计的关系 摘要：“设计是包含规划的行动，为了控制它的结果， 它是很难的智力工作并要求谨慎的关键的决策。它不重视 把外形摆在最优先地位，而是把与之有关的各方面后果结 合起来考虑，包括考虑经济、社会、文化效果。”一一利特 （德国乌尔姆造型学院）。设计在人类文明发展历史上是文 化的一部分，自它的诞生之日起既与艺术、也与商业经济 有着割不断的联系。从广义上理解设计，其最基本的意义 是计划，即为实现具体的目标而建立的方案;从狭义的角度 来理解，它包含社会、科学和经济等多重意义的构成形式, 体现了从构思、行为到实现其价值的创造性过程。艺术设 计，之所以有“艺术”二字，也就是她是具有一定艺术成 分和艺术意义的设计，具备一定的审美意义，她主要从美 的需求出发，研究设计对象以何种形式呈现，她的产品对 象主要是批量生产的工业化产品。由于产品设计所牵涉的 多学科、多工艺技术的特征，这些都需要相应的技术方法 和设计程序来解决，那么设计方法就是这些领域的观念化 指导思想。它的作用是从思维的高度引导设计师实现“人 与物、人与环境”关系的辩证理论基础。 关键词：工艺美术艺术设计 就是说，工艺美术学在设计实践中的具体体现主要是 系统论主导的思维方法问题，而我们面对的各种各样功能 需求进行设计，在现代设计早已成为了一门科学的背景下, 我们不能总习惯于靠经验设计这一手工艺时代的观念来行 事，要靠理论，靠思维方法;应该以形式美感、视觉冲击力、 设计要素的分配三个方面为基准来进行设计，而这种设计 的基准涉及工艺美术学，即为素描、色彩和三大构成。 （一） 工艺美术学是建立在农耕文化的基础上，它带有 明显农业时代的特征。虽然其中也有一部分民艺品，但大 部分是为少数官僚士大夫阶层服务的产物，儒士的审美趣 味决定着传统工艺美术的方向和发展。而艺术设计是在工 业化大生产中完成的，建立在工业文明的基础上，它带有 明显工业时代的特征，为大众服务，民主的意识较强。 （二） 工艺美术学中的传统工艺美术相对于当代艺术设 计在美学上，实质就是手工技术的装饰美与机械技术的功 能美的比较。手工技术的美常带有个人的情趣，贯穿着个 人的精神，保持着经验、感性的特征，以装饰为美。而机 械技术的功能美是建立在流水线基础上的，以实用功能为 最终目的，反映的是大批量、标准化的和谐、统一和理性 的技术美特征。功能美与技术美是当今艺术设计美学中的 主要内容。如果说工艺美术学中的工艺美术是技术与艺术 的结合体，那么艺术设计就是以科学和艺术作为结合体。 （三）工艺美术学所设计的对象主要是手工艺品，而艺 术设计是批量生产的工业产品。一个是传达了传统的道器 思想，一个是体现现代人的设计理念。以往的工艺美术史 论多是讲技术和现象，多是研究图案、装饰的问题，或者 亦偏重于材料的工艺阐释。因此有人认为过去的工艺史是 材料史，而设计史可能更偏向于器具史，是从器具的立场 出发，研究和讨论的是具体的器具的形式与功能、以及从 中反映出的设计思想，目的是为现代设计提供良性的参照 体系。 （四）工艺美术学为艺术设计的物质体现提供了评价的 标准。产品接受社会的检验应该是最好的评价，但如果要 是失败了，那就晚了；所以应该设立一套民主的有原则的科 学评价体系。或者说，设计应该能满足人们的功能需求和 心理需求，有良好的社会和经济效益，但如果让最终的消 费者来评判的话，那么对此次设计来说就是定论了，能做 的工作只是推出改良产品或新的型号，而且一个设计要满 足每个使用者的需求和评判标准是不太可能做到的，那么 好设计就是符合设计要求的设计。设计要求包括企业对产 品的要求、设计定位的要求和产品自身的要求。工艺美术 学为这些要求的满足提供了定量和定性的方法以及衡量的 标准，使设计师对产品的市场前景有一定的预先性，也为 设计师优选多个设计方案提供了方法：先根据一定的准则 和方法对各方案作岀评价，然后按正确的原则和步骤进行 决策，逐步求得最优方案。 （五） 伴随着人文和科学的进步，国内外各种新思潮在 不断地涌现，它们对于工艺美术学的不断完善和发展应该 讲具有决定性的作用，这里不能光借鉴技术工艺进步所带 来的方式更迭，有的时候民族文化、风俗人文精神也需要 在产品中体现它的价值。同时，艺术设计也随着工艺美术 学的发展，在设计理念、设计方法、设计手段方面发生相 应的变化，比如绿色设计的岀现： 现代工业文明发展到今天，在围绕发展经济的同时， 如何节约资源、有效利用能源和保护环境这一主题时，提 出了绿色设计这一新的设计概念和方法。所谓绿色设计， 就是在生态哲学的指导下，运用生态思维，将物的设计纳 入“人一机一环境”系统，既考虑满足人的需求，又以注 重生态环境的保护与可持续发展为原则，既实现社会价值 又保护自然环境，促