论影视作品的人物造型设计.docVIP

PAGE PAGE 1 论影视作品的人物造型设计 　　[摘要]现今，影视作品在人们的日常生活中占据越来越重要的地位，是用以满足人们精神与娱乐需求最有效的载体。由于影视人物造型设计具有直观性、可视性，决定着观众对影视作品的第一印象与感知，因此人们对影视人物造型设计提出了更高的要求。而为了满足人们的审美需求，影视人物造型设计需要不断创新，构建多元化的造型风格，进而为影视作品增添艺术表现力与张力。本文将以《夜宴》《汉武大帝》《大明宫词》三部影视作品为例，着重分析影视人物造型设计的写实性风格与写意性风格。 　　[关键词]影视作品；人物造型；写意性；写实性 　　影视艺术是一种复杂的艺术形式，需要诸多艺术与科技部门的相互配合才能顺利完成影视作品，如舞台美术、人物造型、灯光、后期制作等，这些元素是影视艺术不可或缺的组成部分。而人物造型设计在影视艺术创作中占据着非常重要的分量，影视作品中的人物造型设计主要通过演员的整体形象来表现，而演员是画面的主体，肩负着塑造角色形象、展现角色魅力的重要任务。因此，人物造型设计的成功与否直接关系到影视作品的故事叙述、角色塑造、情节表现等，影响着影视作品整体的画面视觉效果。观众对影视作品的第一感受首先是从人物造型设计来获得，而导演与编剧也是借助人物造型设计与观众建立交流平台，进而引起观众的情感共鸣。优秀的影视人物造型设计能够增添影视作品的艺术表现力与张力，使之成为影视艺术的亮丽风景。 　　一、影视人物造型 　　化妆造型、服装造型、发式造型是影视人物造型设计的三大要素，影视人物造型设计是对文学作品的提炼，是将剧本中的文学形象具体化，因此在设计人物造型时需要考虑更多复杂的问题，既要凸显人物造型的艺术内涵，又要展现人物造型的独特性。对于现代的影视人物造型设计来说，在设计时还要考虑时下的演艺风格，以满足多元化的设计风格要求，如写实风格、写意风格是最为盛行的两种表现风格。而这些不同的造型风格最终都要为影视作品服务，使作品的风格表现、形式感、画面视觉效果等得以更完美展现出来，进而令影视作品呈现出较高的观赏性与设计感。为了使影视人物造型设计更符合剧本需求且具备强烈的吸引力，这就需要造型师深入研究剧本，对剧本中的人物有通透的理解，构建与作品风格相适应的造型风格，然后以逻辑性、创新性的思维进行人物造型设计，同时依据剧情变化需求来不断改变人物的造型设计。当然，在进行影视人物造型设计时也应考虑空间画面感与视觉效果，通过恰当的影视人物造型设计为影视作品增添光彩，以促进影视作品审美品位的提升。 　　二、影视作品的人物造型设计 　　（一）写实性人物造型设计 　　观众对影视艺术提出了具体的要求，即在一定程度上保证影视作品的纪实性与逼真性。而这一要求具体表现在影视人物的造型设计上，并对造型师提出了现实主义原则，要求造型师在遵循生活原貌的基础上进行艺术性的造型设计，使人物造型符合特定历史时期的造型特色，重点突出影视人物造型设计的真实性与形似性，而后考虑设计的形式感、装饰性与风格化。一般情况下，要求对古典名著改编剧、历史剧等涉及历史性强的影视作品采用写实性的人物造型设计，通过真实、形似的设计来获取观众的信任感。一些古典名著的影视改编作品更需要严格遵循现实主义原则，因为其中对人物服饰、发式等有较为详细的描写，造型师可以将其作为一个模版，而后以纪实性、逼真性的要求来进行人物造型设计，将当时历史的社会、精神风貌通过影视人物造型设计来展现得淋漓尽致。 　　以电视剧《汉武大帝》为例，其中的人物造型就是采用写实性设计风格，并将新古典主义浪漫情调融入其中，令汉代历史的雄伟宏丽、悲壮豪情展现得淋漓尽致。为了突出汉代的造型特征，造型师在仔细研究了汉代妆容、发式、服饰等造型文化基础上进行角色的造型设计。如在服饰造型设计上，汉代以布为衣，多采用黑、红、白、蓝、黄的色彩元素，剧中女主角卫子夫的服饰设计是造型师借鉴了《马王堆汉墓帛画》（汉代重要文物）里的女主人造型，并结合史料记载采用红色为主色调，以粗线条风格来设计服装造型，在服装的大色调上遵循汉代的风格，但颜色更为鲜明浓烈。又如在发式造型设计上，依旧复原汉代的风格，男子发式主要以戴冠帽为主，女子则以梳辫、挽髻为主，如“堕马髻”“垂云髻”“百合髻”等，剧中卫子夫的“堕马髻”、平阳公主的“百合髻”等发式造型既逼真又符合汉代的风格。再如在化妆造型设计上，史料文献中对汉代女子的妆容有较为翔实的描述，红白衬托鲜明的“檀晕妆”、细长、弯曲的“远山眉”、唇中一点红的“点唇法”都是汉代女子的妆容特征。而这些特征在剧中女子的妆容中都有体现，还原与写实了汉代女子妆容的特色。写实性的人物造型设计使《汉武大帝》这部作品更加具有历史文化氛围，在细节上都凸显了汉代的气息与特征，以真实的影像将观众带入到汉代的历史情境中。 　　（二）写意性人物