影视文学欣赏.pptVIP

影视文学欣赏  孙绍荣 sunshaorong@126.com 一、影视文学的概说 （一）影视 1.电影---根据视觉暂留原理，运用照相以及录音技术，把外界事物的影像以及声音摄录在胶片上，然后经过洗印、剪辑等工艺过程，制成影片，通过放映以及还音在银幕上造成活动影像以表现一定内容的技术。 电视---是用光电转换的原理摄在录像带上，然后再在电子编辑机上进行编辑。电视是现代科技的产物，它比电影产生的时间约迟三十年。 2.电影是大集体的欣赏方式，电视的欣赏方式是家庭欣赏方式，电影：仪式化（贵族）；电视：生活化（附属与家庭） 3.银幕与屏幕 （二）影视文学的概念 影视文学是一种运用影视思维创造银幕形象的文学样式。是影视剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照影视表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影视片设想的作品。 同时，影视文学剧本必须具备文学价值，在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面，可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。 二、影视艺术的基本表现手段 影视艺术是一种以镜头为语言，按照蒙太奇方法组成、声画结合的综合艺术。画面和声音是影视艺术的构成元素，蒙太奇则是影视艺术的基本思维和基本结构方式。 视觉元素：画面、镜头 听觉元素：声音 运动元素：蒙太奇、节奏 （一）镜头画面 电影作为一门独立的艺术的根本元素是摄影机的运动性，即各个镜头或同一个镜头内部拍摄方位和距离的或快或慢的变化，所以从历史发展的角度看，朝着电影艺术的独立性迈出的头一步，就是影片构成单位的变化：从场景变为镜头。 1.景别镜头(取景，画面中各部分之间的空间关系,进而引导观众注意力的镜头运作方式。） 远景——指拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或场面，主要用于交代环境和气氛。 全景——拍摄人物与其周围环境或自然景色，表现一个景的全部。 中景——表现人物膝部以上的活动情形的景，有一定的自由活动的空间。 近景——表现人物胸部以上的活动情形和面部表情的景。 特写——指两肩以上的头部活动，或突出地把所要强调的“物”占满银幕或屏幕 角度 摄像机与被拍人，物的水平夹角。 平视镜头——同一水平线，接近常人视线 俯视镜头——低于水平线，从上向下拍。俯瞰、 间离的效果。 仰视镜头——高于，从下忘上拍。夸大体积，产生高大、威严的效果。也可模拟小孩子看世界的视角。 2.运动镜头 根据拍摄方式的不同，可分为固定镜头和运动镜头。特别是要了解运动镜头中的“推、拉、摇、移、跟、升、降”等拍摄方法。由于不同的拍摄方法的运用，便能产生特殊的艺术效果； 导入： 电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 （二）蒙太奇 蒙太奇是法文“montage”的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后爱森斯坦也提出了相关的看法. “蒙太奇”的含义有狭义和广义之分。 狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。 电影美学家贝拉?巴拉兹谈及：蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序，把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。 可见，蒙太奇不是与镜头画面同一的元素，蒙太奇是将这些元素进行组装的规则，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 蒙太奇的类型 1.叙事性蒙太奇：讲清楚故事、交代情节。连接段落与段落，转换场景与场景，贯穿动作线索。 连续蒙太奇—按照故事单项叙事。 平行蒙太奇—把不同空间、相同或不同时间里发生的相对独立的情节分别并列叙述。 交叉蒙太奇---将不同空间、同一时间的相互精密联系的情节交替叙述。 例：拉媞卡果然在电视上看到了他，沙里姆此时也幡然醒悟，给了拉媞卡车钥匙与电话，催她快去找贾马尔。最后一个问题是“请说出三个火枪手的名字”，贾马尔虽然知道答案，但他使用了电话求助，他想让兄长沙里姆回答（他唯一知道的电话就是他哥哥的，而且那是他们小时候共同学过的课文）。电话打给他的兄长沙里姆，接听的却是拉媞卡。贾马尔听