当代艺术设计研究-02.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * 土豆与黑色背景在色彩上的迥异使得分裂多变的土豆紧密地团结在一起，整体性更强。这种平面上的深度分离效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。 画面都是以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起 这些作品都充分体现了兰堡奇特的想象力，没有人会想到土豆可以分裂上色，可以在平面上展示空间效果。兰堡开创了一个先例，他将土豆玩到极致，他通过平面上的深度分离使得平凡的土豆获得超乎寻常的视觉冲击力 这种平面上的深度分离并不是偶然为之的。纵观兰堡的设计作品，很多招贴都运用了这种深度分离的手法。那是因为当一个平面因为深度分离而显得比原来更容易理解时，观赏者往往会倾向于感知这种简化的形式。 式样的转换 是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。这也是兰堡创造中经常运用的设计方法。以书籍招贴为例。 书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。 将光线巧妙地运用在书籍的投影上，似乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的窗户将书从平面转换到空间的一个过渡，这些过渡让人们更想探寻亮光后面的另一个空间。 书上的手有只笔，这只笔将书的一维空间向整幅画面的三维空间转化，自然而有力。笔在背景上写出出版社的名字，宣传意味油然而生。这种视觉的空间转换自然地引导观赏者的视线开始流动最终定格在下面的字母上了。 在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法，即张力的凸显 密密麻麻的人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而近地蠕动，并有向纸边涌出的运动趋势。这种不动之动具有强烈的视觉冲击力。 冈特·兰堡的作品被波兰华沙的韦尔杰洛招贴广告博物馆、科特巴斯国立美术馆、法国巴黎招贴广告招贴广告博物馆、德国国立席劳动力文化艺术成就博物馆、柏林美术图书馆、卡塞尔国立美术珍藏馆等国际博物馆、大学以及文化机构收藏。曾多次荣获国际广告设计金奖，曾任华沙赫尔辛基、大阪、墨西哥、科罗拉多等五大国际广告设计艺术展评委。 美国观念形象设计大师 西摩?切瓦斯特 西摩?切瓦斯特（Seymour Chwast，1931～）是美国观念形象设计的代表人物之一，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。他与福田繁雄（日）、岗特兰堡（德）并称“世界三大平面设计师。 20世纪50年代，摄影的发展和普及、纸张与印刷技术的改进和提高，使得平面设计发展到一个新的平台。美国出现了这样一批设计家，他们抛弃了以往刻板的设计风格，重视画面感性思维的投入。他们设计的平面作品，重视新媒介的使用以及注重表达个人观念，成为美国设计中观念形象设计派别的发起者。西摩·切瓦斯特就是其中的重要代表人物之一，他以独特的设计风格赢得了美国社会的广泛赞誉和喜爱。 观念形象设计，“是指第二次世界大战后在欧洲和美国形成的平面设计的新流派，与强调视觉传达准确的、理性主义的、比较刻板的瑞士国际主义平面设计风格注比较讲究规则性的纽约派相比，这个流派更加强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合，是与以上两个流派同时发展的一个设计发展方向。” 1931年，切瓦斯特出生于美国纽约。 1947年，(16岁)便在《十七岁》的杂志上发表了他最早的插图作品。 1948年，(17岁)毕业于纽约林肯中学，随后进入美国库柏州立艺术学院(Cooper Union)学习插图和平面设计。 1953年，(22岁)切瓦斯特与爱德华?索勒(Edward Sorel，1929～)、雷诺兹?鲁芬斯(Reynolds Ruffins，1930～)共同出版了《图钉年鉴》 1954年，创立著名的”波什平(Pushpin)”集团公司。 1970年，(39岁)切瓦斯特被邀请参加巴黎卢浮宫装饰艺术博物馆举办的、为时两个月的、主题为“图钉风格”的回顾展，得到了法国艺术界的高度肯定。 注重个人观念的风格 西摩?切瓦斯特的设计创作与当时他的生活背景有着密切的关系。受二战的影响，世界各国均受到不同程度的创伤，使远离战火的美国因为免受战争破坏而迅速发展。战后的美国占有着天时地利，经济达到新的高峰，并促进了设计的繁荣，美国设计基本沿着两个不同的路径发展：第一个是国际主义的大企业行为，它代表资本主义的、主流的发展方向;另