古代诗歌的语言变形.pptVIP

古代诗歌的语言变形;中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为： 改变词性、 颠倒词序、 省略句子成分 目的：建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 ;一、把握词性的改变;何逊 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室 夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。 “暗”字既写出离室的昏暗，又写出离人心境的黯淡和凄苦。;常建 山光悦鸟性，潭影空人心。 山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。 “悦”写出诗人心情的愉悦，“空”写水的清澈，也表达了诗人宁静的内心感受。;“春风又绿江南岸” ; ;一剪梅·舟过吴江 蒋捷（南宋） 　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 分析“红”“绿”两字的好处。; “流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。 ;二、颠倒语序 ;杜甫《月夜》 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 香雾湿云鬟 清辉寒玉臂 这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。 ;辛弃疾《贺新郎》： “把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。” 作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略， 按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。 宾语“渊明”跑到了主语的位置上。 ;钱起：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。” （怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。）;叶梦得： 秋色渐将晚， 霜信报黄花 ↓ 黄花报霜信 ;白居易《长恨歌》姊妹兄弟皆列土， 可怜光彩生门户。;王昌龄《从军行》： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。” 下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。 ;三、诗词中的省略; 游园不值??叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 ; 访隐者不遇 贾岛 松下问童子， 言师采药去。 只在此山中， 云深不知处。;从童子的第一句回答“言师采药去”，可知问的是“师在何处”； 从第二句答话“只在此山中”,可知问的是“在何处采药”； 最后一句“云深不知处”,回答的是“究竟在山里何处”的问题。 ;辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉; 用的是“明月“、“清风“这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊“和“半夜鸣蝉“结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境。 ;桃李春风一杯酒 江湖夜雨十年灯 追忆京城相聚之乐。 用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景，还选了“桃李”、“春风”两个词把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。;下句抒写别后相思之深。 选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”， “江湖”一词，能使人想到流转和飘泊； “夜雨”，能引起怀人之情，在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。 昏黄朦胧的“灯”和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！;加强训练; 五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上，已留下了一双双清晰的脚印。 这两幅画面的组接，既简练又含蓄，突出了早行的特点，刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情。 ;故国神游，多情应笑我，早生华发 （应笑我多情。） 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头 寒秋（我）独立橘子洲头，（看）湘江北去 “欲穷千里目，更上一层楼”， “欲目穷千里”。;千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 无觅英雄孙仲谋处。 横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。 闻横笛声不见人 香生帐里雾，书积枕边山。 帐里生香雾，枕边积书山。 ;陆游《书愤》 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关 楼船：一种大型战船，于三国魏发明。 瓜洲渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。 大散关：在陕西宝鸡县西南，为宋金交界处。