左权采风小花戏.pptVIP

成員 哈斯巴特爾、張雅婷、何暢、孫小鈞 陳岸汀、劉秦生、趙怡軒、王甜 大綱 左權小花戲概述 小花戲采風時程 采風影片剪輯 “小花戲”存演現狀梳理 小花戲《探妹子》的藝術特色 左權民間器樂與小花戲器樂的關係 百“花”齊放，薪火相傳~左權小花戲演員調查 文化思考 學習回顧 學習會報~小花戲《探妹子》 左權小花戲概述 自然地理和歷史環境 學術背景述評 相關概念界定 左權小花戲現狀 “小花戲”音樂形態分析 “小花戲”歌手情況 左權小花戲采風時程 2010年10月2日18:00 祝融公園 2010年10月2日18:00 祝融公園 表演者：左權開花調藝術團的樂師及李貴鎖藝術團小花戲演員。 年齡：多為中老年人。 性別：舞者以女性為主，樂師均為男性。 服裝：普通服飾，單手執扇，或一手執扇一手執絹布。 演出形式：兩人一組，或兩人前面主跳，後有幾名藝人執扇配跳較為簡單或基礎的舞步。 音樂：現場演奏。 2010年10月3日06:30 祝融公園 2010年10月3日06:30 祝融公園 表演者：非由藝術團體表演 年齡：中年 性別：女性 服裝：普通服飾，執扇舞蹈 演出形式：群舞演出 音樂：播放磁帶音樂 特色：具時代舞蹈性的歌舞小花戲 2010年10月3日11:00 孔家莊 2010年10月3日11:00 孔家莊 表演者：當地村民 年齡：中年 性別：女性跳花戲，男性唱歌伴奏 服裝：藝人雙手或單手執扇 演出形式：兩人一組 音樂：唱歌 特色：表演更為質樸，可視為當地人自然而然的一種抒發方式 2010年10月3日17:00 西河頭村 2010年10月3日17:00 西河頭村 表演者：當地村民 年齡：中年 性別：舞者二男一女，歌者一男。 服裝：舞者雙手執扇 演出形式：兩人一組 音樂：唱歌 特色：兼具舞臺表演與鄉間自然樸實的雙重特點。 2010年10月3日17:30 濱河嘉園 2010年10月3日17:30 濱河嘉園 表演者：紅杏藝術團 年齡：約在20、30歲 性別：女 服裝：演員雙手執扇 演出形式：群舞、二人一組 音樂：唱歌 特色：具藝術團體歌舞小花戲的特點 采風影片剪輯 采風收集之五段小花戲剪輯 “小花戲”存演現狀梳理~表演形式 歷史發展：從有行當扮演的戲目，逐漸轉變為更適合民歌演唱環境的歌舞形式。 用樂環境：過去在鬧社火中圍著煤火跳，現在無論舞臺、廣場、街頭都可以。 音樂形式：除傳統有劇情內容的劇碼外，當前民歌也可作為小花戲節目來演出。 與其他藝術的聯繫：過去強調“一小二花三有戲”，現更多為結合左權民歌的歌舞表演。 “小花戲”存演現狀梳理~傳承 家庭式的薰陶 ~小花戲的傳承“就是祖祖輩輩這麼傳下來的”。 學校的課堂教育 ~“花戲民歌進課堂”。 藝術團體的統一培訓 ~主要是定期請藝人來教導。 “小花戲”存演現狀梳理~采風中的小花戲存演方式 政府、藝術團體、民間藝人、村民諸方對小花戲傳承與存演的認知與行為方式，實是為適應當前社會音樂生活多元化發展而作出的回應式地探索。 小花戲”存演現狀梳理~何為小花戲？ 表現有歌詞內容的歌 表演屬於舞蹈類 注重必須有扇子 →只要符合上述小花戲的幾方特點，那麼就是小花戲。 即是可在當前社會發展中，更“靈活地適應多方面的社會音樂生活需求。” 小花戲《探妹子》的藝術特色 小花戲音樂特色：曲調優美，歌詞樸實又富有生活趣味，以左權方言演唱，充滿民間韻味。 《探妹子》音樂特色：旋律較為簡單，沒有大跳音程和高音，旋律朗朗上口，歌詞樸實自然。 第一拍重音在演唱時要鏗鏘有力 每一句的尾音下滑結束並押韻 每句結束以空拍處理，使斷句清晰明瞭 小花戲《探妹子》的藝術特色 小花戲的扇法及動作特色：最具代表性扇法為“蝴蝶扇” ，舞步有“呼嗦步”、“三顛步”等等。 小花戲《探妹子》的藝術特色 孔家莊《探妹子》的扇法及動作特色：扇法、步法以及動作，是跟隨歌詞的變化進行貼切的表演，唱到什麼就跳什麼，在舞蹈編排上也有相當大的隨意性。為較原始的表演形態，有自娛的性質。 李貴鎖藝術團的《探妹子》 ：多採用“∞”字隊形，並且變換頻繁，動作更為複雜，在生角與旦角的舞蹈配合上也富有娛樂性和觀賞性。 小花戲《探妹子》的藝術特色 采風中所聞之《探妹子》在唱詞上有細微的變化，可見民間歌舞、地方小戲等藝術形式在表演過程當中有極大靈活性，《探妹子》並無固定的唱詞和舞蹈編排，只要不改變歌詞大意、舞蹈動作與歌詞貼切，運用左權典型的“三顛步”步法和“蝴蝶扇”扇法，就都被群眾所接受。 左權民間器樂與小花戲器樂的關係 左權民間器樂：左權吹打樂所使用樂器有嗩呐、笙、笛、管子、雲鑼、鑔拉機等，嗩呐具有極重要的地位，以筒音作1為本調（主音為G）。 左權吹打樂翻調時是用前一段音樂的最後