第一讲 俄国形式主义文艺理论.ppt

第一讲 俄国形式主义文论思想 概况 俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现的一个文学批评流派。主要有两个分支：1915年成立的莫斯科语言小组（主要成员有雅各布森、穆卡洛夫斯基等）和1916年成立的诗歌语言研究会（主要成员有什克洛夫斯基、艾肯鲍姆等）。以什克洛夫斯基1914年发表的《词语之复活》为开始的标志。以什克洛夫斯基1930年出版的自我批评文集《学术错误志》为结束的标志。 俄国形式主义产生的思想根源 借鉴索绪尔的结构语言学思想 胡塞尔的现象学 俄国的象征主义、未来派思潮 最好的诗 听众 　　递来 　　　　一大大堆条子， 　　想要将我一军， 问题里面带着刺： 　　“马雅可夫斯基同志， 请朗诵 　　　　　　　　　　你的 最好的诗。” 2.发展状况： 1914—1915年莫斯科大学文史系七位大学生成立语言学小组，主要关注诗歌的音律、民间文学，以雅各布逊（18岁）等人为代表 1916年彼得堡诗歌语言研究会成立。这一流派更关注文学问题，尤其是文学的语言风格问题。以什克洛夫斯基（23岁）、艾姆鲍亨等人为代表 1926在，布拉格语言学学会成立（雅各布逊等人）（雅各布逊二次大战其间流亡美国，在纽约创建语言学小组，并在哈佛大学和麻省理工学院教授普通语言学。 1927年3月，什克洛夫斯基作了《捍卫社会学方法》的报告。1930年年初，什克洛夫斯基发表《学术错误志》。“对我来说，形式主义是一条已经走过的路。 1960年前后，俄国形式主义者（包括布拉格学派理论家的著作）才被译介到法语、英语当中，并开始引起西方世界注意。 1963年，雅各布逊《普通语言学论文集》法文版问世。1966年，巴黎《太凯尔》团体刊出《文学理论·俄国形式主义文论选》（托多洛夫编，雅各布逊作序） 基本观点 1.强调文学的自足和自律，认为文学的特性不在于“写什么”，而在于“怎么写”。 2.文学的技巧和基本原则是“陌生化”。 3.文学研究的任务在于探讨“文学性”。文学性就是使一部文学作品成为文学作品的东西，包括语言、结构、形式、手法等方面。 4.语言学和诗学的结合是基本的文学研究方法。 文学的文学性。把文学与其它事物加以区分，把文学研究与其它研究加以区分，认为文学关注的是语言 5.文学史的发展是新形式代替旧形式的过程 所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物被创造出来的。一个新的形式不是了表达一个新内容，而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式。 ——什克洛夫斯基 唐·张籍《节妇吟》 君知妾有夫，赠妾双明珠。 　　 感君缠绵意，系在红罗襦。 　　 妾家高楼连苑起， 良人执戟明光里。　 　　 知君用心如日月， 事夫誓拟同生死。 　　 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 什克洛夫斯基 什克洛夫斯基（1893-1984）“彼得堡诗歌语言研究会”的创始人之一，俄国形式主义的主要代表人物。著有《词语的复活》，被视为俄国形式主义的宣言。 基本主张 1.文学具有自主性和独立性，文学研究关注的是文学的内部规律。 “艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。” ——什克洛夫斯基《文艺散论》 文本赏析 秋浦歌 李白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 2.文艺的基本手法是“陌生化”。 艺术的存在就是为了使人能够恢复对生活的感知，为了让人感觉事物，使石头具有石头的质地。艺术的目的是传达事物的视觉感受，而不是提供事物的识别知识。艺术的技法是使事物‘陌生化’，使形式变得困难，加大感知的难度和长度，因为感知过程就是审美目的，必须把它延长。艺术是体验事物艺术性的途径，而事物本身并不重要。 ——什克洛夫斯基《作为手法的艺术》 a.陌生化的含义： 日常语言的扭曲、变形。（语法与修辞手段） 叙述语言的转换。 叙事模式的变化。 b.陌生化的目的： 克服语言对人的自动化状态 增加感觉的难度 延长审美过程。（审美作为感受而不是认识而存在。感觉过程本身就是审美的目的。） 在地铁站内 庞德 这几张脸在人群中幻景般闪现 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点 《红楼梦》第六回 刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打锣筛面一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣