全球化格局下的民乐发展之路.doc

　　全球化格局下的民乐发展之路 　　（注：作者简介：夏云（1967-），女，汉，江苏常州人，南京鼓楼区文化馆培训部主任，馆员。研究方向：音乐教育，文化研究。）（南京鼓楼区文化馆，江苏南京210009） 　　摘要：经济基础决定上层建筑，在全球化的大背景下，世界各地区和民族的艺术都在不知不觉中发生着一个嬗变，中国传统的民族音乐也受到了很大的冲击，“女子十二乐坊”作为为代表的新民乐摸索出来一条新的民乐发展路线。 　　关键词：全球化；新民乐女子十二乐坊；创新 　　中图分类号：J607文献标识码：A 　　DevelopmentStrategyoftheFolkMusicinGlobalization-AlsoontheInnovationofNewFolkMusic12GirlsBandXIAYun 　　一、新民乐产生的背景及原因 　　20世纪80年代以来，“全球化”的幽灵在世界各地游荡，敲开了几乎所有国家和地区的大门。全球化从经济、军事以及文化正在弥漫到人类生活的各个领域。全球化是当今世界的一种现象，也是当今世界发展的一个趋势，是一个以经济全球化为核心，包括各国各民族各地区在政治、经济、文化、科技等多层次、多领域相互联系、相互影响、相互制约的一个多元概念。全球化给我们带来了高度的社会分工，给我们带来了很多很多的福祉。全球化是工业化的产物，它使我们整个世界的物质财富成倍地增加，也使我们人类的文明以前所未有的速度向前发展。 　　全球化也是一把双刃剑，当我们在享受着它带来的种种方便时，另一方面却倍受其害。文化艺术的传统地方性艺术为了能够实现在全球的传播，就必须要符合全球人的平均审美趣味，也就不得不慢慢地丧失其地方特色。地方性艺术如果固守原来的传播方式和艺术特色，它就不可能在全球范围内进行传播，如果不传播，就很难有利润产生，也很难实现文化艺术交流的意义和自我生存的发展，这样也就迫使地方性传统艺术慢慢在追求一种全球平均的审美气质，慢慢在庸俗化。在文化产业日益发展的时代，在文化越来越全球化的一个时代，文化公司为了把作品推向世界，文化艺术，也就不可避免的变得日益浅薄化，粗鄙化，然而这恰恰是文化产业盈利的秘密所在。一个大的文化艺术公司，他想要赢得最大限度的利润，最好的出路就是把艺术粗鄙化和浅薄化。这是全球化带来的一个问题，但是我们还是需要全球化的，同时我们也需要文化艺术的多样性。我们需要在全球化的进程中，保持每一个民族文化的独特性，艺术的独特性。 　　在全球化的背景下，文化的价值需要全球重新定位。全球化的文化产业改变了很多东西，具体到中国民乐，它为了生存和发展也会跟着时代的变化和社会的发展而产生变化。在历史上，民乐作为“国乐”一直在中国的民间和宫廷两方中缓慢而平静地发展着，这就决定了中国历史上的音乐家不是“宫廷派”便是“民间派”。夔、皋陶、师旷、师襄、李廷年、雷海青、李龟年等为宫廷派，实则为宫廷高等奴隶；伯牙。秦青、韩娥、嵇康、万宝常、徐常遇，华彦钧等为民间派。在长期的封建自闭系统中，中国的民乐经过发展、变化、完善、重复的过程，达到相应的完美地步。20世纪80年代以来，由于改革开放带来的中西方文化的全面接触和中国经济的高速发展，产生了个人文化价值和社会文化的剧烈变化。普通大众已经很少有人能够静下心来去仔细品味蕴涵在传统音乐、高雅音乐、严肃音乐当中的内涵了。随着西方文化和意识形态的融入，民乐的发展受到了重大的影响，传统的音乐形式受到了外来元素的冲击。出现了两种截然相反的现象：一方面是中国传统民乐出现了萎靡不振的颓势；而另一方面，一种新的演奏方式频频出现在各种媒体舞台上，吸引了众多观众的眼球，称为新民乐。这种新民乐的表演方式就是以“女子十二乐坊”为代表的新民乐的各种演奏组合。 　　民乐是中国传统音乐的集大成者，新民乐是以民族音乐元素为动机，用现代理念、意识和手段进行创作和演绎的音乐新形式。在民乐中加进了爵士、拉丁、摇滚等现代流行元素，人们从音乐中感受到了传统民乐从未有过的活力和新鲜，以及洋溢着青春的动力和魅力。在这种探索中，“女子十二乐坊”做到了既珍视民族音乐这门传统艺术，又竭力去贴近并迎合当代观众的审美口味。新民乐的崛起，为民乐找到了更多的观众，也激发了现代音乐人的创作灵感，并使现代音乐的发展立足于民族音乐之根，也正是中国传统民乐在新时期能得以现代性发展的表现。无论社会怎么样发展，即使在全球化的今天，新民乐作为中华民族的文化基因不会改变，而新民乐所承载的中国古代文化艺术的精华，也就是中华民族文化基因的重要内容也是不会改变的，只能是伴随着中华民族的发展而发展。新民乐在全球化的今天，对于中国传统民乐的继承，是不可能“原汁原味”地继承，必须随着时代的发展，不断融入现代性因素，这也是符合艺术发展规律的。 　　每一种艺术产生后，都有一个产生、发展和变化的过程，决