宋代文学演示文稿2剖析.pptVIP

宋代文学 ;第十二讲 宋代婉约词;一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令;2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚;3.张先“韵高”;4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”;秦观《鹊桥仙》;二、柳永词的新变;柳永《望海潮》 ;《癸巳中秋钱塘观潮》;三、周邦彦开宋词丽密一派;四、女词人李清照——开宋词清疏一派;李清照《渔家傲》;五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向;姜夔《暗香》; 1﹒用典故； 2﹒多次运用对比衬托的手法； 3﹒以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。 《暗香》“以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，《流影》“又以晚唐诗的绵邀 风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘《论姜白石的词风》） 所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。如《暗香》、《疏影》从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚雅”引向生硬尖巧。 ;（二）“质实”的创作倾向;3﹒化用前人成语故事，典丽凝涩。 如李贺《李凭箜篌引》有“空白凝云颓不流”：吴《齐天乐》：“梦凝白栏千，化为飞雪”； 又如温庭筠《织锦词》“丁东细漏侵琼瑟”；吴《塞垣春》：“漏瑟侵琼管”； 又冯延巳《谒金门》有“风乍起，吹皱一池春水”；吴《解花语》：“门横皱碧”。 张炎在《词源》卷下批评吴词《声声慢》中“檀栾金碧，切娜蓬莱”八字“太涩”，其实此处用了“代字法”：“檀栾”代竹，“金碧”代楼台，“婀娜”代柳，“蓬莱”代池塘。 张炎在《词源》卷下批评吴词《唐多令》P649头二句“疏快，却不质实”，其实此处用了“拆字法”，“离人心上秋”即“愁”。这种“代字法”与“拆字法”在元曲中被经常使用。 ; 吴文英的词“质实”具体表现在：好用浓墨重彩、喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典和借代字等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇生新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗风相近。;第十三讲 苏轼与宋代豪放派词;（一）苏轼的豪放词——对词的革新;2﹒以诗的用典、议论手法写词。 《念奴娇·大江东去》，用典。《江城子·明月几时有》，议论。 3﹒以诗序的形式入词，为词题序。 《江城子·明月几时有》、《江城子·十年生死两茫茫》。 4 ﹒把古人和自己的诗化用入词，创作“隐括体”词，如把陶渊明《归去来辞》隐括成《水调歌头》、把自己的《红梅》 隐括成《定风波》。 5 ﹒仿照“集句诗”的体制，填写“集句词”，如《双荔枝》三首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜甫、许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。;(二)辛弃疾的“稼轩体”; 其门人范开《稼轩词序》中说： 世言稼轩居士辛公之词似东坡，非有意于学坡也，自其发于所蓄者言之，则不能不坡若也。……虽然，公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清 旷，过何意于歌词哉！直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；义如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无他，意不在于做词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不尔也。其间团有清而丽、婉而妩媚，此又坡公之所无而公词之所独也。 这段话有三个意思： 1.稼轩体的本质是抒英雄之怀，言壮士之志，决不是一般娱宾谴兴的歌词； 2.稼轩体的审美特征是随物赋形，因造境，随所变态，其声能长能短，其势能刚能柔； 3.稼轩体的艺术风格多样化。 ;“稼轩体”的特点具体表现在如下几个方面： 第一，以词言志 稼轩体在词史上的地位，主要是靠其爱国主义的思想价值来决定。他的词表现了坚决抗金，收复中原的爱国思想和战斗精神，抒写民族危难、壮志难酬的悲愤，抨击苟且偷安、卖国求荣的投降派。如《水龙吟·登建康赏心亭》，《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》P613，《水遇乐·京口北固亭怀古》。 苏东坡以诗人词，“无意不可入，无事不可言”，稼轩词则以词言志，集“言志”词之大成，他的爱国词的特点是往往在言志中渗透沉郁悲愤之清，极少欢乐之情。 第二，以文为词 柳永以（六朝文）赋法为词，苏轼以诗法为词，辛弃疾除了吸收赋法、诗法为词之外，大量地引进古文手段，以文为词。具体表现在： ;1﹒用典广博。清吴衡照《莲子居词话》卷一云：“辛稼轩别开天地，横绝古今。《论》、《盂》、《诗小序》、《左氏春秋》、《南华》、《离骚》、《史》、《汉》