浅谈曹禺雷雨的艺术魅力.docVIP

浅谈曹禺《雷雨》的艺术魅力 戏剧，是一种文化，也是一种艺术，它是由演员直接面对观众表演而引起美感的内容的艺术。而在这个艺术大观园里，有那么一朵奇葩——曹禺的《雷雨》。 《雷雨》是曹禺的代表作，是影响中国现代文化的经典著作，也是中国现代戏剧成熟的标志，它写于1933年，1934年发表于《文学季刊》，1935年在天津和日本东京公演，引起轰动，郭沫若称之为“一篇难得的优秀力作”。 《雷雨》是四幕悲剧，它通过周、鲁两个家庭，8个人物，前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭与旧社会的悲剧与罪恶。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，以扣人心弦的情节、各具特色的人物、极为丰富的潜台词和简练含蓄的语言，以及话剧中的诗意特征，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那颤抖而出的余音，至今未息。在戏剧艺术上，可以毫不夸张地说《雷雨》臻于完美之境，本文从《雷雨》的戏剧艺术冲突、人物形象的塑造和语言特色三个角度浅析此剧的艺术魅力。 一、雷雨的戏剧艺术冲突 《雷雨》的出现纠正了中国早期话剧一味摹仿西洋剧的欧化倾向使话剧创作与现实生活更加贴近了，曹禺谈到他的写作意图时说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要，仿佛有一种情感的汹涌的激流来推动我在发泄着被压抑的愤懑毁谤着中国的家庭和社会。它在有限的时间和空间里集中描写了周、鲁两家个家庭成员之间前后年的复杂纠葛和大悲剧深刻地暴露了旧中国上层社会的罪恶。只要读过《雷雨》的读者，在面对剧中人物错综复杂的关系和尖锐的冲突时，定为剧情的跌宕起伏所折服，为人物角色最终悲哀凄凉的结果所叹息。这部剧作向读者集中展示了周鲁两家三十年的恩怨情仇和关于人世间爱情、亲情的苦辣酸甜，作者确实独具匠心，笔法高超，剧作家在表现人物生存的悲剧命运的时候，主要是通过强烈的戏剧冲突来实现的。 剧情在危机上开始讲述旧中国一个大家庭的乱伦故事周朴园年前还是大少爷的时候勾引过使女梅侍萍后来为了娶门当户对的小姐将侍萍赶出家门，年前他又娶新妇繁漪，年前繁漪不堪忍受牢狱似的家庭专制爱上他的大儿子周萍。周萍移情别恋丫头四凤想要甩掉繁漪周萍和四凤原来是同母异父兄妹这种乱伦关系不可避免地酿成大悲剧曹禺正是借用这种乱伦原型抒发他生命中的痛苦和愤懑。这个跨度年的乱伦故事从哪里说起呢小说可以“从头说起”原原本本地交代故事的来龙去脉戏剧却有严格的时空限制必须“由主题的中心直入仔细分辨剧情开始的时机”。什么是《雷雨》“剧情开始”的最佳“时机”呢，从年前周朴园勾引和遗弃侍萍开始还是从年前繁漪和周萍发生不正常关系开始作者采用从现在开始在危机上开幕的结构方法他不是流水式的渐次展开剧情而是在矛盾冲突接近总爆发的危机时刻回溯和交代复杂的前因。开场戏的时间是“一个夏天的上午”地点是“周宅的客厅里”主要事件是鲁贵连哄带骗地跟女儿四凤要钱还赌债。父女对话中冲突如波浪起伏鲜明地显现出父女二人的不同性格而鲁贵的饶舌则简捷而含蓄地介绍了错杂的人物关系和人物活动的特定环境交代了大多数人物的“幕前动态”。周朴园三天前从矿上回来正忙于会客设法平息工人罢工周萍为摆脱繁漪想要离家到矿上去繁漪要拆散周萍与四凤的恋爱通知四凤的母亲来领走女儿鲁妈在济南打工不希望女儿走她的老路现正乘火车赶来。父女对话这场戏写得较长其中穿插了鲁大海和周冲的两个过场使得父女冲突的场面富于变化且更加紧张。鲁大海代表矿工来找“董事长”谈判透露出眼前这个“体面”大家庭的阶级实质周冲亲热而神秘地来找四凤说明周家二少爷与四凤也不是一般的主仆关系。鲁贵这个恶俗卑鄙的奴才把女儿当摇钱树不管四风会有什么感受居然恬不知耻地抖开了她和周萍的私情还威胁四凤说太太要我找你妈来“叫她带着你卷铺盖滚蛋”。鲁贵的唠叨让这个涉世不深的少女感受到沉重的心理压力前面有狼后面有虎四凤的危机出现了。由于别出心裁地设计了父女冲突这场戏并且通过人物对话交待了幕前情节剧中几条重要情节线索也被牵引起来。鲁贵说“太太跟老爷不好”三年前“他周萍和他后娘在屋子里闹鬼”这就透露出全剧的主要冲突即繁漪和周朴园、周萍的冲突。作者的高明之处正在于以繁漪、周萍的冲突加强繁漪和周朴园的冲突周公馆母子乱伦事件是周朴园的家庭专制造成的这个格局在开场戏中就初步形成。开场戏还直接表现了鲁大海矿工和周朴园矿主的矛盾，再有就是侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争。后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了，有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈行不通后，只好撕下伪善的面具，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多工人！””