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1840—1949中国美术发展史 太平天国美术 作为我国历史上规模最大的一次农民革命运动，太平天国建立农民政权，提出反对封建政治纲领，同时也重视文化和艺术的发展。 太平天国重视民间美术的宣传作用和竹纸管理，设立“锦绣衙”等专门机构，将民间画工组织起来，进行壁画、建筑彩绘、年画、石刻等制作。 现存作品以壁画最多。 防江望楼图 歌颂太平军实力的作品，楼顶树立一面旗帜，楼下战船排列，军旗招展，整个画面营造了严阵以待的气氛，使人感觉到农民起义军的威严军容和临战准备。 南京堂子街太平天国王府。 壁画：孔雀牡丹图 鱼藻图 海派（海上三任） 简述： 19世纪中叶，上海经济发展迅速繁盛，开商埠之后，工商业的发展活跃了这里的艺术市场，吸引了江浙一带的众多画家。云集于此的画家，师承不同，各有专长。 “海派”善于把诗、书、画、印于一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，将明清大写意水墨技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。 海派前期： 海上三任——任伯年 任熊 任薰 海派后期： 吴昌硕 任伯年（1840—1895） 任颐（ 1840—1895 ），浙江绍兴人，后改 字伯年，自幼受到父亲在艺术上的熏陶和指导，擅长肖像画。 任伯年所作人物画，有肖像画，也有历史故事和民间传说，题材丰富，内容通俗易懂，思想倾向明确。 任伯年在绘画成熟时期的创作，以花鸟画居多，其中尤以勾勒与没骨相结合的小写意突出。善于将处于运动中的花鸟，以瞬间的姿态描写于画面而不失动感，使画面总是充满生气。 苏武牧羊 噬鬼进士图 柳鸭图 鸡 双羊图 工笔仕女图 写意仕女图 纸本墨竹 寒梅独鸟图 松鹤延年 祥瑞图 花鸟四屏图 吴昌硕（1844—1927） 吴昌硕（1844—1927）名俊卿，字昌硕，浙江安吉人，嗜好刻印。 吴昌硕一生在诗、书、画、印各方面造诣很深，尤擅长大写意花卉，取材梅、兰、竹、菊、松树、荷花、水仙、牡丹和紫藤、瓜果作画。 其作品中，巨石、题跋、印章与所作花卉互盼辉映，画面有机和谐，用笔浓淡干湿，各得其宜，色彩上大胆使用强烈、鲜艳的重色，如西洋红，在强烈对比中生意盎然、浑厚古拙，发展了石涛、扬州八怪、青藤以来的大写意绘画传统，形成了个人独具的新风格。 富 贵 神 仙 图 孤秀自馨图 蔬菜写意 红霞古黛图 高枝硕果图 岁寒三友图 墨梅图 人物 篆书 一九一三杭州西冷印社正式成立，被推为社长，其画名益扬，日人尤为尊崇。有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行． 行书 印章 赵之谦（1829—1884） 赵之谦（1829—1884），字益甫，号无闷，浙江绍兴人，曾任南昌知县，终身“七品”。 赵之谦在书法和篆刻方面造诣很深，风格古厚，以此入大写意花卉，一边流布清末画坛的柔媚纤细为挺拔、俊俏、浓艳与厚重，在色彩上吸收了民间赋彩的优点，变清淡为艳丽。这种画风对吴昌硕产生了直接的影响。 被视为“海派”，但未定居上海。 花 卉 册 瓶花图 书画双挖 五色牡丹图 积书岩图轴 篆书扇面 虚谷（1824—1896） 虚谷（1824—1896），原姓朱，名虚白，安徽新安人，曾任清庭参将，后因不愿镇压太平军而定家为僧，居扬州，作画于上海。 擅长画动物和花卉蔬果，风格奇峭，格调清新，尤以画金鱼、松鼠著称。富于动感，形态简练夸张，情趣动人 。 虚谷用笔很有特色，善用“战笔”、“断笔”，中锋、侧锋、逆锋互用，线条断续顿挫，笔断而气连，苍劲而楹秀，形成和中“清虚”的笔墨韵味。 他的构图实实相生，善于处理空间，敷色清淡，又间用生色点醒，这些都使他的作品清虚冷隽而又富于变化，形成一种质朴而又耐人寻味的艺术格调。在海派画家中独树一帜。　　 虚谷的山水画独具一格，绝无“四王”末流的陈腐气息、多写真山实景，以独创的“战笔”与浓淡墨相结合。 松鹤延年图 蔬鱼图册页 梅鹤图 枫树塔影图 枇杷图 鲜花提篮 岭南画派 广东地处五岭之南，习惯上被称为岭南画派。清末居巢、居廉在这里的绘画成就直接影响了高剑父、高奇峰、陈树人等后辈。 “二高一陈”都曾经留学日本，较早参加了辛亥革命，并且都是同盟会会员，他们学习过日本画，在艺术上主张“折衷东西方”。辛亥革命后，他们在绘画方面的影响越来越大，逐渐形成了岭南画派。 居巢（1811—1865） 居廉（1828—1904） 居巢、居廉系堂兄弟，他们强调作画以自然为师，自己设色妍丽，笔致工整，寄妙趣于笔墨之外。 二人均善于用粉和用水，以“撞粉”“撞水”发展了没骨花鸟画。此法是趁色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相渗化交融，这样画面干后即出现一种特殊的效果。 居廉·花卉 向